王羲之的書(shū)法究竟好在哪里？為何他能成為后世不可逾越的書(shū)圣？主要因?yàn)樗臅?shū)法具備以下六個(gè)特點(diǎn)： 一、具有楷書(shū)用筆習(xí)慣 楷書(shū)的用筆特點(diǎn)一是注意線(xiàn)條的起筆和收筆，起筆和收筆的動(dòng)作做得精致、豐富而到位；二是運(yùn)筆形成線(xiàn)條中段的動(dòng)作以提按為主，很少有絞轉(zhuǎn)筆法；三是橫折的地方幾乎都是轉(zhuǎn)折，有明顯的折筆動(dòng)作。 晉 王羲之 《樂(lè)毅論》 王羲之所處的魏晉時(shí)期，是隸書(shū)向楷書(shū)、章草、今草發(fā)展演變時(shí)期，王羲之擅楷書(shū)，楷書(shū)也取得了很高的藝術(shù)成就，如《樂(lè)毅論》、《黃庭經(jīng)》、《東方朔畫(huà)像贊》等?？瑫?shū)和篆隸書(shū)相比，線(xiàn)條的中段沒(méi)有篆隸書(shū)沉實(shí)、厚重，但起筆和收筆要比篆書(shū)、隸書(shū)精致、豐富、謹(jǐn)嚴(yán)；在橫折的處理上，楷書(shū)以轉(zhuǎn)折為主，相比較于篆書(shū)和隸書(shū)絞轉(zhuǎn)筆法的使轉(zhuǎn)，雖少了厚重和沉實(shí)，但多了幾分爽利，特別是向下折筆的筆勢(shì)為行草書(shū)打開(kāi)單個(gè)字的結(jié)構(gòu)、加強(qiáng)連帶形成字組合和字群，以致整幅作品的貫氣都起到了關(guān)鍵作用，這種轉(zhuǎn)折用筆在篆隸用筆習(xí)慣的基礎(chǔ)上，又為王羲之的行草書(shū)創(chuàng)作提供了另外一種豐富的借鑒和參考。 在王羲之之前，張芝擅章草，章草的字是個(gè)個(gè)獨(dú)立的，字與字之間沒(méi)有連帶貫氣，字與字之間只是從作品整體上有氣韻之間的呼應(yīng)。王羲之用轉(zhuǎn)折筆法改變了字中橫折筆畫(huà)“勢(shì)”的方向，由原來(lái)使轉(zhuǎn)筆法“勢(shì)”的方向是向右斜下而改變?yōu)榇怪毕蛳禄蚴窍蜃笮毕?。這種垂直向下和向左斜下的筆“勢(shì)”是非常有利于行草書(shū)體加強(qiáng)字結(jié)構(gòu)的打開(kāi)、加強(qiáng)字與字之間的連帶、加強(qiáng)字組合和字群組合，為從上往下書(shū)寫(xiě)、從右往左展開(kāi)的行草書(shū)的貫氣得到了筆勢(shì)上的強(qiáng)有力支持。 王羲之之所以能成為書(shū)圣，一個(gè)很重要的原因就是他能承前啟后。他之所以能把行草書(shū)推向一個(gè)新的高度，就在于他擅篆隸、精楷書(shū)，致力于發(fā)展的又是行草書(shū)，真草隸篆行所有書(shū)體的筆法他都精熟，因而他能總結(jié)他之前所有書(shū)體的用筆經(jīng)驗(yàn)、優(yōu)勢(shì)為他所用，取其精華，棄其糟粕，使他的筆法成為集真草隸篆行諸書(shū)體筆法*者。大量借鑒楷書(shū)的用筆習(xí)慣，注意起筆、收筆筆法的豐富、精致和做到位，增加了橫折時(shí)的轉(zhuǎn)折在王羲之的《奉橘帖》中表現(xiàn)得最為充分。帖中的三個(gè)“白”字、“如”字右邊的“口”、“橘”字右下部分、“百”的橫折等充分體現(xiàn)了王羲之借鑒楷書(shū)用筆的特點(diǎn)和風(fēng)貌。 晉 王羲之 《奉橘帖》 另《奉橘帖》還是“書(shū)貴瘦硬始通神”的典型代表。莫將這里的“瘦”誤認(rèn)為纖細(xì)，而是遒勁、內(nèi)斂、爽利的一種表現(xiàn)。周汝昌先生曾講“看看傳世的《興福寺碑》（俗稱(chēng)“半截碑”）集右軍書(shū)的好拓本與日本所存的唐人鉤摩的《奉橘帖》等名跡，便悟右軍的‘瘦’是何等境象”?！斗铋偬分阅軅鬟_(dá)如此的風(fēng)骨和氣韻，和王羲之大量借鑒楷書(shū)的轉(zhuǎn)折爽利用筆不無(wú)關(guān)系。 二、具有篆隸用筆習(xí)慣 篆書(shū)用筆*的特征是筆筆中鋒，所有的轉(zhuǎn)折幾乎都接近于平動(dòng)使轉(zhuǎn)，沒(méi)有轉(zhuǎn)折（像祁三公山碑等個(gè)性風(fēng)格獨(dú)特的篆書(shū)碑帖除外），曲線(xiàn)較多，幾乎沒(méi)有提按、頓挫。隸書(shū)用筆的主要特征是橫折幾乎都是絞轉(zhuǎn)筆法，轉(zhuǎn)折很少或沒(méi)有；橫直線(xiàn)較多，橫直線(xiàn)之中由提按、絞轉(zhuǎn)筆法形成的“波曲”、“一波三折”較多。篆書(shū)和隸書(shū)共有的用筆特點(diǎn)是起筆和收筆都講究藏頭護(hù)尾，尤其注意線(xiàn)條中段的充實(shí)、厚重。在書(shū)論中，我們經(jīng)常講的古法、古質(zhì)，“法”在哪里，“質(zhì)”在哪里，可能就深藏在線(xiàn)條的中段里。 晉 王羲之 《姨母帖》 分析《姨母帖》、《初月帖》兩個(gè)帖中很多字的線(xiàn)條中段部分會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)字線(xiàn)條的中段都很充實(shí)、厚重，特別是《姨母帖》中開(kāi)篇的“十一月十三日”六個(gè)字的每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)都特別扎實(shí)，線(xiàn)條中段飽滿(mǎn)、厚重、古樸；還有《初月帖》中“十二日山陰”五字、“道憂(yōu)悴”、“羲之報(bào)”等字的每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)都用筆遲澀、有控制，有絞轉(zhuǎn)用筆的扭拗動(dòng)作，使得線(xiàn)條質(zhì)感結(jié)實(shí)、質(zhì)量很高，絕無(wú)一帶而過(guò)的蒼白和空怯。 三、具有篆隸遺韻特點(diǎn) 篆隸遺韻是篆書(shū)和隸書(shū)書(shū)體所呈現(xiàn)出的高古、樸拙、厚重、蒼茫、大氣的精神美。王羲之的筆法之所以具有這樣的“篆籀意”或者說(shuō)篆隸遺韻，原因之一是這種用筆是當(dāng)時(shí)相對(duì)普遍的一種用筆習(xí)慣。王羲之當(dāng)時(shí)所處的魏晉時(shí)代是隸書(shū)向楷書(shū)、章草、今草過(guò)渡時(shí)期，從居延漢簡(jiǎn)到陸機(jī)的《平復(fù)帖》，到王羲之的《初月帖》、《姨母帖》，王羲之具有篆隸遺韻的絞轉(zhuǎn)筆法是在這一書(shū)體過(guò)渡時(shí)期的一種傳承性筆法，這是書(shū)法史上筆法發(fā)展到這一時(shí)期應(yīng)該出現(xiàn)的正常結(jié)果。 晉 王羲之 《初月帖》 原因之二是王羲之的老師和其本人都擅長(zhǎng)隸書(shū)或章草。王羲之少學(xué)衛(wèi)夫人，得正書(shū)的技法。十余歲至二十歲，改師叔父王廙，得眾體之妙。二十歲以后，師師之所師，正書(shū)、行書(shū)宗尚鐘繇，草法效法張芝。無(wú)論是衛(wèi)夫人還是王廙，特別是后期王羲之所師法的鐘繇和張芝都分別是當(dāng)時(shí)隸書(shū)、楷書(shū)和章草的頂級(jí)大家，還有王羲之自己提到的師法眾碑，說(shuō)明王羲之深受其之前代隸書(shū)、章草和諸碑的影響。王羲之《姨母帖》，帖中很多字的結(jié)體直接取法隸書(shū)，以橫向取勢(shì)，線(xiàn)條質(zhì)感拙樸天真，渾穆高古；用筆上凝重厚重，不計(jì)起筆收筆的精致與嚴(yán)謹(jǐn)，突出線(xiàn)條中段的中實(shí)之美，橫折以使轉(zhuǎn)為主，盡顯篆隸遺意。 而王羲之本人又特別擅長(zhǎng)真草隸篆行諸體，在大家熟知的王羲之專(zhuān)擅行草書(shū)、《蘭亭序》獲得“天下*行書(shū)”之譽(yù)外，王羲之還尤其精研隸書(shū)、楷書(shū)和草書(shū)。孫過(guò)庭講：“元常專(zhuān)攻于隸書(shū)，伯英獨(dú)精于草體，彼之二美，而羲獻(xiàn)兼之?！秉S山谷云：“真行章草藁，無(wú)不曲當(dāng)其妙處，往時(shí)書(shū)家置論，以為右軍真行皆入神品，不知馮何便作此語(yǔ)”。宋陳思《書(shū)小史》謂其“擅行、隸書(shū)”?？梢?jiàn)王羲之不僅是向擅長(zhǎng)隸書(shū)、章草的鐘繇、張芝學(xué)習(xí)，受到他們的影響，在后人看來(lái)，特別是書(shū)法藝術(shù)成就極高的孫過(guò)庭、黃山谷都評(píng)價(jià)王羲之在隸書(shū)、章草等方面也是非常專(zhuān)精的，因而在王羲之的筆法和書(shū)風(fēng)中具有篆隸遺韻也就是一件正常的事情了。
