來源: Asi("35266,28526") 觀潮

     非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(Intangible Cultural Heritage，又譯為無形文化遺產(chǎn))，也可簡稱為非物質(zhì)遺產(chǎn)(Intangible Heritage)，根據(jù)聯(lián)合國教科文組織《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》(Convention for the Safeguarding of the Intangible Cultural Heritage)的定義，是指"被各群體、團體、有時為個人視為其文化遺產(chǎn)的各種實踐、表演、表現(xiàn)形式、知識和技能及其有關(guān)的工具、實物、工藝品和文化場所。"

　　而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，作為民族精神文化的重要標識，內(nèi)含著民族特有的思維方式、想象力和文化意識，承載著一個民族或群體的文化生命密碼。漫長歷史進程中，不同時期的人類文明，眾生建筑的偉大城市，延綿不絕的經(jīng)典文化，這一切的一切經(jīng)受了太多的災(zāi)荒和戰(zhàn)爭蹂躪，而一代代傳承下來的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)更是彌足珍貴，因此保護和利用好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)意義深遠。

Emily Blunt身著Armani Privé，一眾男模們則身著Ann Demeulemeester

　　高級定制，這個近年來經(jīng)常見諸國內(nèi)各類報端的法國奢侈舶來品，似乎與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護風(fēng)馬牛不相及。不過如果回顧高級定制起源和發(fā)展歷史，你會發(fā)現(xiàn)它同樣凝聚了人類文明的印記和傳世的技藝。

　　早在公元1500年間，當(dāng)時歐洲最炙手可熱的裁縫們就懂得運用時裝模特來展示他們的作品，只不過這些模特是一堆不會說話的玩偶而已，它的尺寸約為真人大小的二分之一到三分之一，裁縫們所制作的衣服就穿著玩偶身上，做工和細節(jié)一如成衣般精細完美，收藏時裝玩偶在王公貴族中更是蔚然成風(fēng)，而談到當(dāng)時的流行趨勢發(fā)布，只要看看最頂尖裁縫們的暢銷產(chǎn)品目錄就可略知一二了，只是這種服務(wù)在當(dāng)時也絕對價格不菲，只有少數(shù)的貴族階層才能享用。

Emily Blunt身著Chanel Haute Couture，男模身著John Galliano品牌的服裝

      到了18世紀，時裝定制之風(fēng)日漸興盛，以英女王伊麗莎白一世為例，她個人擁有超過1000件的各式定制禮服，這筆置裝費用非常人可以承擔(dān)。在1770年的倫敦，女王于時尚界的地位猶如今日的Kate Moss,她不經(jīng)意間的個人著裝選擇，立時就能成為倫敦街頭巷尾的最熱趨勢。

　　當(dāng)我們回到高級定制時裝大本營，談到巴黎時裝中心地位的奠基者們，那位素有"太陽王"之稱的法王路易十四功不可沒，正是他個人對于藝術(shù)、文化、禮儀、服飾的推崇，使得路易十四時期的宮廷服裝華美堂皇。無論男裝還是女裝，都采用厚重的錦緞與天鵝絨面料、華麗的金銀線刺繡、大量的緞帶與蕾絲花邊，加上流動的衣褶、變幻的線條，給人以莊重、輝煌、華美的觀感，充分體現(xiàn)了當(dāng)時巴洛克風(fēng)格的審美情趣。

Emily Blunt身著Christian Lacroix Haute Couture，一眾男模們身著D&G

　　近代歐洲男裝的基本造型則更是在路易十四的宮廷里形成的。出入凡爾賽宮的貴族們，披著卷曲的垂到肩膀的假發(fā)，穿著緊身合體的上衣"鳩斯特科爾"，這種上衣用華麗的錦緞制成，收腰，下擺擴張，有寬大的翻折上來的袖克夫，露出白色亞麻內(nèi)衣的花邊袖口，無領(lǐng)，前門襟上是一排用材貴重的扣子。里面穿一件華美的"貝斯特"，象征貴族身份的馬褲在膝下用緞帶系扎，領(lǐng)子上裝飾著漂亮的領(lǐng)巾，肩佩象征身份的綬帶和劍。

　　路易十四時期的女裝象征地位與身份。高聳的"芳坦鳩"發(fā)飾，低袒的前胸，緊身胸衣勒緊細腰，袖長及肘。下身為膨大的裙子，到17世紀80年代，又發(fā)明了臀墊，讓臀部上翹，將外裙卷起來堆在后臀處，然后垂下形成長長的裙裾，極端者可達數(shù)米，織物上裝飾著美麗的緞帶和巴洛克紋樣，貴婦們在衣著上極盡變化之能事，以期獲得君王的注目。而這一切在不知覺中造就了巴黎特有的時裝氣質(zhì)，以及上到顯貴巨富，下到普通民眾普遍不俗的個人審美。

Emily Blunt身著Dior Haute Couture

　　當(dāng)時間行進到19世紀，法國高級定制時裝產(chǎn)業(yè)已初具雛形。50年代高級定制時裝發(fā)展史中有兩位大人物出現(xiàn)了，一位是電動縫紉機的發(fā)明者美國人Isaac Singer，另一位則是公認的高級定制時裝開山鼻祖的英國人charles Frederick Worth，前者發(fā)明的電動縫紉機在當(dāng)時可以頂?shù)蒙衔鍌€熟練縫紉女工的手藝，使定制服務(wù)具備了從純手工作坊向近代產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型的技術(shù)基礎(chǔ)，而后者則是*個在巴黎成功開辦服裝工作室并推出定制服務(wù)的設(shè)計師，他推出以個人名字命名的品牌，使用縫紉機批量生產(chǎn)高級時裝，聘用時裝模特，每年預(yù)展其時裝作品，這些開時裝工業(yè)先河的舉措至今仍被后世所沿用，不過頗具諷刺意味的是兩人都不是法國人。

　　到了1900年的巴黎國際博覽會，法國的高級定制時裝正式步入了國際舞臺，之后涌現(xiàn)了Pual Poiret、Mariano Fortuny、Jacques Doucet、Jeanne Lavin、Jeanne Paquin等一批真正意義上的時裝設(shè)計大師，他們?yōu)楝F(xiàn)代時裝，特別是高級定制時裝發(fā)展所做的貢獻，已永遠鐫刻在巴黎百年高級時裝的發(fā)展史中，其中一些人所創(chuàng)立的個人品牌，至今仍為世人所熟知。