創(chuàng)作了香港經(jīng)典漫畫《龍虎門》的黃玉郎被譽為香港“漫畫之父”，前天，黃玉郎來到上海文匯新民報業(yè)集團，為21卷本彩色漫畫版《天龍八部》內(nèi)地首發(fā)宣傳，并做客“文匯講堂”，暢談“從香港漫畫經(jīng)驗看*動漫市場之契機”。
內(nèi)地動漫產(chǎn)業(yè)剛剛興起，各地*近年來在動畫片上投入巨資，但在黃玉郎看來，這樣的扶植可能是違背產(chǎn)業(yè)規(guī)律的，“漫畫是動畫創(chuàng)作資源，好作品都是先出漫畫再拍成動畫的，不論在美國、在日本，都是這樣的規(guī)律?！彼慕ㄗh是，“動漫產(chǎn)業(yè)該從漫畫開始，慢慢動起來?！痹鐖笥浾呤瘎Ψ?nbsp;
做動漫心態(tài)永遠(yuǎn)28歲
“我是金庸作品的忠實讀者，我的夢想之一就是將金庸作品改編成漫畫?！秉S玉郎說，1996年他終于獲得金庸授權(quán)，將他最喜歡的金庸人物喬峰搬上畫紙。昨天在內(nèi)地首發(fā)的21卷本《天龍八部》也是首部獲得金庸授權(quán)的作品改編漫畫系列。除了《天龍八部》，黃玉郎還相繼改編了《神雕俠侶》、《射雕英雄傳》和《俠客行》等。昨天剃了胡子的58歲黃玉郎自嘲，沒有胡子的自己像28歲，“我的心態(tài)從來都是28歲，要不然做不了漫畫和動畫。”
出生于1950年的黃玉郎從13歲起就進(jìn)入漫畫界，15歲創(chuàng)辦兩份漫畫日報和一家出版社。1960年代，香港也是日本漫畫的天下，“所以那個時候我也失業(yè)了。那時香港的漫畫家剩下不到10個，我是其中一個?！秉S玉郎回憶那個艱難年代。突破日本漫畫的壟斷，黃玉郎想到的是“*”標(biāo)簽——*的俠義精神和功夫，《小流氓》就應(yīng)運而生，“那個時候李小龍紅得不得了，這個功夫可以說救了我們香港漫畫?！薄缎×髅ァ芬簿褪呛髞淼摹洱埢㈤T》“替香港漫畫市場打了一個非常好的基礎(chǔ)?！?0年來，黃玉郎創(chuàng)作了40多部動畫作品，幾乎以一己之力奠定了香港漫畫產(chǎn)業(yè)。在他的影響下，香港本土漫畫占據(jù)了香港市場的70%以上，大部分香港漫畫人才均是其徒弟或出自他的出版公司。
動漫產(chǎn)業(yè)的兩端
在亞洲范圍內(nèi)，能打敗日本漫畫的*和地區(qū)可能僅有香港，黃玉郎表示，他能提供的經(jīng)驗就是“本土文化特色”，另外就是漫畫連載雜志?！皟?nèi)地漫畫師畫得太慢了，我們每周都能出一本書，來持續(xù)吸引讀者。如果讀者喜歡你的作品，都希望能夠多看。太慢的話，無法通過一部漫畫構(gòu)建一個漫畫產(chǎn)業(yè)?！?nbsp;
這幾年來，黃玉郎也在觀察著內(nèi)地動漫市場，當(dāng)聽說內(nèi)地2007年動畫片的產(chǎn)量是10萬分鐘時，“我嚇?biāo)懒?，怎么會做那么多動畫出來呢。我自己?000分鐘都做得很辛苦?！倍约鹤龅膸撞縿赢嬈继澋煤軈柡?，在他看來因為*的大力扶植，*動畫可能有點“大躍進(jìn)”了，“內(nèi)地動漫人才尚不夠，怎么能做出10萬分鐘出來呢？這我不清楚；但內(nèi)地動漫創(chuàng)意不足，這是能看出來的，很好的動畫片真是不多?！?nbsp;
黃玉郎一針見血地指出，內(nèi)地動漫產(chǎn)業(yè)最重要的一個問題是，*只注重扶植動畫片，對漫畫基本不理不睬，“我知道國產(chǎn)動畫有補貼的，但漫畫這一塊沒有什么補貼，但是漫畫就是動畫創(chuàng)作資源，很多好的動畫都是先出漫畫再拍成動畫的。”黃玉郎說?！耙槐韭嫊每矗龀蓜赢嬈矐?yīng)該好看。如果漫畫書都不好看，動畫片出來肯定就不好。”所謂鼓勵動漫原創(chuàng)，源頭其實是支持漫畫原創(chuàng)，而不是看上去見效快的動畫片。所以，即使在香港，目前也還只是處于漫畫繁榮階段，動畫片產(chǎn)業(yè)依然還是好萊塢和日本的天下，他認(rèn)為，“香港動漫特別是動畫要真正走向世界還得5年甚至10年。”
黃玉郎還談到內(nèi)地動漫業(yè)的衍生收入非常低，而衍生收入是動漫今后最重要的收入來源，“全球動漫產(chǎn)業(yè)的衍生產(chǎn)品市場達(dá)到50億美元，在我們國內(nèi)是0.8億美元?！彼榻B說，如果衍生產(chǎn)品賣的不好，動畫就會虧。日本人在做動畫之前，會先把玩具衍生產(chǎn)品這一塊設(shè)計好了、安排好了，才做動畫。但他同時提醒內(nèi)地同行，不要完全為了衍生品和玩具才去做動畫，“如果完全為玩具商去做動畫，就把動畫的本義扭曲了?！?BR>
內(nèi)地動漫產(chǎn)業(yè)剛剛興起，各地*近年來在動畫片上投入巨資，但在黃玉郎看來，這樣的扶植可能是違背產(chǎn)業(yè)規(guī)律的，“漫畫是動畫創(chuàng)作資源，好作品都是先出漫畫再拍成動畫的，不論在美國、在日本，都是這樣的規(guī)律?！彼慕ㄗh是，“動漫產(chǎn)業(yè)該從漫畫開始，慢慢動起來?！痹鐖笥浾呤瘎Ψ?nbsp;
做動漫心態(tài)永遠(yuǎn)28歲
“我是金庸作品的忠實讀者，我的夢想之一就是將金庸作品改編成漫畫?！秉S玉郎說，1996年他終于獲得金庸授權(quán)，將他最喜歡的金庸人物喬峰搬上畫紙。昨天在內(nèi)地首發(fā)的21卷本《天龍八部》也是首部獲得金庸授權(quán)的作品改編漫畫系列。除了《天龍八部》，黃玉郎還相繼改編了《神雕俠侶》、《射雕英雄傳》和《俠客行》等。昨天剃了胡子的58歲黃玉郎自嘲，沒有胡子的自己像28歲，“我的心態(tài)從來都是28歲，要不然做不了漫畫和動畫。”
出生于1950年的黃玉郎從13歲起就進(jìn)入漫畫界，15歲創(chuàng)辦兩份漫畫日報和一家出版社。1960年代，香港也是日本漫畫的天下，“所以那個時候我也失業(yè)了。那時香港的漫畫家剩下不到10個，我是其中一個?！秉S玉郎回憶那個艱難年代。突破日本漫畫的壟斷，黃玉郎想到的是“*”標(biāo)簽——*的俠義精神和功夫，《小流氓》就應(yīng)運而生，“那個時候李小龍紅得不得了，這個功夫可以說救了我們香港漫畫?！薄缎×髅ァ芬簿褪呛髞淼摹洱埢㈤T》“替香港漫畫市場打了一個非常好的基礎(chǔ)?！?0年來，黃玉郎創(chuàng)作了40多部動畫作品，幾乎以一己之力奠定了香港漫畫產(chǎn)業(yè)。在他的影響下，香港本土漫畫占據(jù)了香港市場的70%以上，大部分香港漫畫人才均是其徒弟或出自他的出版公司。
動漫產(chǎn)業(yè)的兩端
在亞洲范圍內(nèi)，能打敗日本漫畫的*和地區(qū)可能僅有香港，黃玉郎表示，他能提供的經(jīng)驗就是“本土文化特色”，另外就是漫畫連載雜志?！皟?nèi)地漫畫師畫得太慢了，我們每周都能出一本書，來持續(xù)吸引讀者。如果讀者喜歡你的作品，都希望能夠多看。太慢的話，無法通過一部漫畫構(gòu)建一個漫畫產(chǎn)業(yè)?！?nbsp;
這幾年來，黃玉郎也在觀察著內(nèi)地動漫市場，當(dāng)聽說內(nèi)地2007年動畫片的產(chǎn)量是10萬分鐘時，“我嚇?biāo)懒?，怎么會做那么多動畫出來呢。我自己?000分鐘都做得很辛苦?！倍约鹤龅膸撞縿赢嬈继澋煤軈柡?，在他看來因為*的大力扶植，*動畫可能有點“大躍進(jìn)”了，“內(nèi)地動漫人才尚不夠，怎么能做出10萬分鐘出來呢？這我不清楚；但內(nèi)地動漫創(chuàng)意不足，這是能看出來的，很好的動畫片真是不多?！?nbsp;
黃玉郎一針見血地指出，內(nèi)地動漫產(chǎn)業(yè)最重要的一個問題是，*只注重扶植動畫片，對漫畫基本不理不睬，“我知道國產(chǎn)動畫有補貼的，但漫畫這一塊沒有什么補貼，但是漫畫就是動畫創(chuàng)作資源，很多好的動畫都是先出漫畫再拍成動畫的。”黃玉郎說?！耙槐韭嫊每矗龀蓜赢嬈矐?yīng)該好看。如果漫畫書都不好看，動畫片出來肯定就不好。”所謂鼓勵動漫原創(chuàng)，源頭其實是支持漫畫原創(chuàng)，而不是看上去見效快的動畫片。所以，即使在香港，目前也還只是處于漫畫繁榮階段，動畫片產(chǎn)業(yè)依然還是好萊塢和日本的天下，他認(rèn)為，“香港動漫特別是動畫要真正走向世界還得5年甚至10年。”
黃玉郎還談到內(nèi)地動漫業(yè)的衍生收入非常低，而衍生收入是動漫今后最重要的收入來源，“全球動漫產(chǎn)業(yè)的衍生產(chǎn)品市場達(dá)到50億美元，在我們國內(nèi)是0.8億美元?！彼榻B說，如果衍生產(chǎn)品賣的不好，動畫就會虧。日本人在做動畫之前，會先把玩具衍生產(chǎn)品這一塊設(shè)計好了、安排好了，才做動畫。但他同時提醒內(nèi)地同行，不要完全為了衍生品和玩具才去做動畫，“如果完全為玩具商去做動畫，就把動畫的本義扭曲了?！?BR>
