透視學(xué)是繪畫的韁轡和舵輪。透視學(xué)就其與繪畫的關(guān)系而言可分為三個(gè)主要部分：*部分是縮形透視，研究物體在不同距離處的大??；第二部分研究這些物體的顏色的淡退；第三部分研究物體在不同距離處清晰度的減低。這三個(gè)方面的名稱如下：線透視、色彩透視與隱沒(méi)透視。（S注：芬奇在寫的時(shí)候?qū)⒎诸惙值酶?xì)了，本文按細(xì)分后的類別來(lái)分段。） 

 【線透視】  
   繪畫以透視學(xué)為基礎(chǔ)，透視學(xué)不是別的，只不過(guò)是關(guān)于肉眼功能的徹底的知識(shí)。眼睛的功能很簡(jiǎn)

單：在一個(gè)錐體中攝進(jìn)一切擺在眼前物體的形狀和顏色。 線透視研究視線的功能，并借測(cè)量發(fā)現(xiàn)第二物比*物縮小多少，第三物比第二物縮小多少，依此類推到最遠(yuǎn)的物體。我靠實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，幾件大小相同的物體若第二物與眼睛的距離是*物與眼距離的一倍，則大小只有*物的一半；再者，第三物距離第二物與第二物距離*物的距離相等，則大小只及*物的三分之一，依次按比例縮小。 像平面——透視無(wú)非是從一片光滑透明的玻璃后面觀看某一地點(diǎn)。在玻璃面上可以描下在它后頭的一切物體。這些物體形成一個(gè)錐形射入眼簾。（S注：達(dá)芬奇當(dāng)然不必真的用玻璃來(lái)描畫透視，但是這卻成了其后很多人研究透視的一種輔助辦法。） 兩匹馬沿著平行的跑道奔赴同一目標(biāo)，假使眼睛從兩條跑道中間望去，可見(jiàn)它們?cè)脚茉较嗷タ繑n，這是因?yàn)橛吃谘劬ι系鸟R的像 往瞳孔表面的中心移動(dòng)了。 速度相等的物體之間，離眼睛遠(yuǎn)的顯得慢，愈離眼睛近的顯得愈快。 （S語(yǔ)：達(dá)芬奇沒(méi)有在《畫論》里全面介紹各種幾何透視的技法，例如一電透視、兩點(diǎn)透視等，而是講了很多幾何圖形式的例子以及顯示的例子，我想他自己對(duì)技法都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匮芯窟^(guò)，從他的畫里可以看出來(lái)。）

 
 【亮度和背景對(duì)透視的影響】 

    同樣遠(yuǎn)近、同等大小的幾個(gè)物體之中，被照得最亮的一個(gè)顯得最近、*。遠(yuǎn)看許多發(fā)光物體，雖然它們是相互分開(kāi)的，但看上去會(huì)連成一片。物體一遠(yuǎn)看就失去了自己的比例。這是因?yàn)檩^明亮的部分比較暗的部分以較強(qiáng)的光線向眼睛發(fā)射它的形象。我曾見(jiàn)一婦女身穿黑衣，頭纏白布巾，她的頭似乎比穿黑衣的肩部寬兩倍。 如果不是由于物體邊緣盡處和界限處背景的差別，人眼就不能了解和正確判斷任何一件可見(jiàn)物體。月亮雖然離太陽(yáng)很遠(yuǎn)，但在日食時(shí)正介于太陽(yáng)和我們的眼睛之間，以太陽(yáng)為背景，人眼看去，月亮似乎連接在太陽(yáng)上。 受到比較明亮的背景包圍的那些暗物體顯得比較小，而那些與黑暗背景相接的亮物體顯得比較大。黃昏時(shí)候襯著傍晚的高樓就呈現(xiàn)這種情況，這時(shí)人們馬上覺(jué)得晚霞?jí)旱土藰欠康母叨取倪@里可以推出：這些建筑物在霧靄和黑夜中要比在潔凈明亮的空氣中顯得高大。  
 大小、長(zhǎng)度、體形、暗度都相同的若干物體之中，襯著比較明亮的背景的那個(gè)顯得形狀最小。當(dāng)太陽(yáng)從落完葉子的樹枝后照射來(lái)的時(shí)候，可以見(jiàn)到這一點(diǎn)，這時(shí)樹的枝大為縮小，幾乎不可見(jiàn)。放在眼睛與太陽(yáng)之間的長(zhǎng)矛也有類似情況。 大小相同，亮度相同，處在同樣距離的幾個(gè)物體之中，背景最暗的一個(gè)顯得形狀*。論光——遠(yuǎn)處的發(fā)光體雖然形狀本是長(zhǎng)的卻顯出圓形，如燭火所示。燭火雖是長(zhǎng)的，但在遠(yuǎn)處卻顯得似乎是圓的。（S語(yǔ)：達(dá)芬奇所介紹的這些東西看似簡(jiǎn)單，不過(guò)如今的許多藝術(shù)家都已經(jīng)缺少這方面的知識(shí)了，尤其是藝術(shù)變成了“桌面工作”以后。繪畫最終的“觀眾”就是眼睛，如果只是根據(jù)照片、素材和教科書那種單一的透視研究來(lái)畫東西，顯然不如用眼睛直接去看，我想達(dá)芬奇之所以成為了幾百年來(lái)都難以超越的大師，與他這種一切以大自然為老師的學(xué)習(xí)方法不無(wú)關(guān)系。慶幸的是我們還有這些前人的經(jīng)驗(yàn)可供參考。）

 【色彩透視】 

    介于肉眼與物體之間的媒質(zhì)，似乎會(huì)使物體變成媒質(zhì)的顏色。例如蔚藍(lán)的空氣使遠(yuǎn)山蔥蘢，眼睛透過(guò)紅玻璃所見(jiàn)的一切都染紅了。 介于物體與眼睛之間的媒質(zhì)越厚，物體愈失去本來(lái)的顏色。 空氣的藍(lán)色從何而來(lái)？——空氣的藍(lán)色來(lái)自于大地和上層黑暗之間的大塊稠密的亮空氣?？諝獗旧頉](méi)有色、香、味，而是類似于他后面的物體。只要距離不大，濕氣不過(guò)重，那么背后的黑暗愈深濃，藍(lán)色就愈美觀。因此可見(jiàn)，陰影最濃的山在遠(yuǎn)方呈現(xiàn)最悅目的藍(lán)色，但是被照得最亮得部分只顯示山得本來(lái)顏色，不顯出介于眼睛與山之間的大氣給予的顏色。 空氣愈近地面，藍(lán)色愈淺，愈遠(yuǎn)離地平線，藍(lán)色愈濃。 前景中采用的色彩應(yīng)當(dāng)單純，并使它們消失的程度與距離相適應(yīng)，也就是說(shuō)，于體愈靠近視覺(jué)中心點(diǎn)，其形狀愈像一個(gè)點(diǎn)，若它靠近地平線，它的色彩也愈近似地平線的色彩。 如何將色彩透視用于實(shí)際？——你若是打算將色彩變化或消退的透視學(xué)用到實(shí)際工作中，可到鄉(xiāng)間，選取相隔距離相等的景物(如距離100步的樹)。取一片玻璃，牢牢固定其位置。眼睛也固定不動(dòng)，觀看*棵樹，在玻璃片上按樹的形狀畫它的線條，然后水平移動(dòng)讓畫的樹緊靠在真樹之旁，潤(rùn)色，盡可能將顏色和真樹的顏色潤(rùn)得一致。再用同樣方法畫比它遠(yuǎn)100步的第二棵樹、第三棵樹…… （S補(bǔ)：將他們進(jìn)行對(duì)比，你會(huì)對(duì)顏色透視有一個(gè)比較深的認(rèn)識(shí)。它們的顏色會(huì)按比例變淡，直到非常接近空氣的顏色。）

 【空氣透視】 

    眼睛如果不移動(dòng)，單靠線透視，那就不能知道一件物體與另一件物體之間的距離有多少，除非依靠色彩透視。論物體隨距離的消失：各種顏色之中隨距離增大而*消失的是光澤，這是顏色之中最小的部分，是光中之光。其次消失