*服裝設(shè)計師協(xié)會技術(shù)工作委員會委員鮑良有
*服裝設(shè)計師協(xié)會技術(shù)工作委員會委員曹青華
李寧(*)體育用品有限公司技術(shù)總監(jiān) 潘國雄
生意社9月12日訊 早在2008北京奧運會舉辦之前，*打板師的一些新動向就引起了業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注。比如，有為數(shù)不少的打板師紛紛調(diào)整自己的工作重心，開始兼做運動裝、休閑裝的板型設(shè)計。更有甚者直接加盟體育用品企業(yè)，專心做起了運動專家型的打板師。在服裝的板型設(shè)計上，有的打板師也應(yīng)時應(yīng)景地將運動功能或多或少地帶進時裝的板型中，而運動休閑服裝的板型也向?qū)?、精、尖方向發(fā)展。就這些時尚新氣象，本報特邀請了幾位*代表性的打板師暢所欲言，對于后奧運時代*打板師的發(fā)展前景和*服裝板型的新趨向，他們都提出了自己的看法。
隨著后奧運時代的到來，*服裝打板師由運動休閑服裝開始的整體突圍讓我們看到了他們的生氣和活力。尤其是各種新的運動生活方式的出現(xiàn)，使人們對運動質(zhì)量提出了更高的訴求。
衡量*“板”
主持：運動休閑裝出于人體機能的需要，對板型的要求會更高一些，而這也成為后奧運時代*打板師們競爭的關(guān)鍵點。你認為，打板師們要勝出的話，有什么訣竅？
鮑良有：其實，對于服裝來說，它的核心競爭力主要體現(xiàn)在板型上。*打板師的仿制只是一種描紅的過程，對于服裝分割線的原理性認識我們還欠缺很多。就像做題一樣，雖然我們會套用公式，但是我們不知道這個公式是怎么形成的。
我用更專業(yè)的術(shù)語來說吧。*打板師最為缺乏的就是對服裝與人體之間的三圍空間量，還有人體從靜態(tài)到小幅度運動狀態(tài)，再到大范圍運動狀態(tài)的四圍空間量的變化的認識?，F(xiàn)在，國際時興的對運動休閑裝的板型研究已經(jīng)定位在不同的運動狀態(tài)下的立體造型上。
主持：由此看來，進入后奧運時代，*運動時尚產(chǎn)業(yè)的核心競爭力仍然體現(xiàn)在打板人才的發(fā)掘和培養(yǎng)上。
鮑良有：是的?；仡^看世界服裝發(fā)展的歷史，每一次技術(shù)革命都帶來服裝產(chǎn)業(yè)質(zhì)的飛躍。因此，就藝術(shù)和技術(shù)相比而言，一種新技術(shù)似乎更能拉動服裝業(yè)前進的車輪，而伴隨新技術(shù)誕生的往往是一位能夠載入史冊的國際時裝大師。因此，我個人認為，*打板師要善于做學(xué)問?，F(xiàn)在有不少打板師抱怨這兒，抱怨那兒，其實錘煉好自己的個人技術(shù)比什么都重要。對于人才的挖掘和培養(yǎng)，我認為打板師的主觀能動性很重要。
我們在技術(shù)人才培養(yǎng)及重視程度上遠遠不如國外，有很多問題，比如對*人體數(shù)據(jù)測量的投入不夠，還有“外來和尚會念經(jīng)”的思想存在。而體現(xiàn)在運動休閑裝的板型設(shè)計上，專家型的打板師明顯缺乏。打板師的文化底蘊、個人素養(yǎng)還亟待提升。我們要將打板當做一種學(xué)術(shù)研究，不斷地找新課題。
主持：就*運動休閑裝的板型來說，我們需要加強的是什么？
鮑良有：因為我們沒有自己的原型板，所以用數(shù)據(jù)套公式的*式剪裁和拿來就用的日本“文化式”原型剪裁使我們的打板師一直處在被動狀態(tài)。我們現(xiàn)在最為需要的就是“*板”的出現(xiàn)。
2008時尚看“板”
主持：我們看到在本屆奧運會上有一個新現(xiàn)象，很多國際時裝大師與國際體育用品大牌展開了合作。如阿迪達斯與山本耀司，彪馬運動鞋與馬克奎恩等合作出來的作品非常時尚。通過2008北京奧運會，我們的打板師能從中借鑒一些什么？
曹青華：你說的運動休閑裝向時尚化方向發(fā)展是一個方面，2008年最明顯的還是時尚服裝的運動化趨勢。不過我要指出的是，運動休閑裝再時尚也要有個度。比如在奧運會上，有的網(wǎng)球運動員的短裙過短，有的體操運動員的緊身服過緊，還有的排球運動員的短褲太“迷你”，這從人體運動工程學(xué)上來看是不合科學(xué)道理的。這也正是*打板師應(yīng)該加強的一點。
在后奧運時代，結(jié)合2008北京奧運會提倡的“全民運動”的新概念，運動休閑裝在板型上一定會有新突破。比如，它不再是概念上的尺寸收放變化，而是一種新的廓型，是對胸圍、腰圍、下擺、肩寬等部位比例的重新定義和分配，也是審美和運動的完美結(jié)合。
主持：在以往的奧運會比賽服裝的設(shè)計上，奧運元素和運動元素的應(yīng)用主要體現(xiàn)在運動裝的撞色、拼接效果上。今年在板型設(shè)計上有什么突破嗎？
曹青華：有很多。比如服裝的比例以更寬大的領(lǐng)口設(shè)計、落肩剪裁、截短式袖子或者是超長式袖子的出現(xiàn)來突出其夸張性。還有一類流行就是“混搭”，這類服裝沒有特別的形式要求，是隨著產(chǎn)品的具體風格變化而變化的。
主持：它們的代表性體現(xiàn)在什么地方？
曹青華：阿迪達斯運動裝較多地運用了落肩袖、和服袖、連身袖以及三面構(gòu)成設(shè)計等。而卡帕運用較多的是粗獷的線條，并注重服裝的功能性。
打板師的后奧運時代
主持：社會上普遍給打板師以“藍領(lǐng)”的稱謂，同時給人以純技術(shù)化、框架化的感覺。這是不是阻礙了*打板師在后奧運時代的發(fā)展？
潘國雄：是的。目前，國內(nèi)服裝企業(yè)對打板師的重視程度遠遠低于設(shè)計師，國內(nèi)打板師的薪水也和國外同業(yè)者相差甚遠。這也與打板師的整體氣勢和個體能力有關(guān)。在國內(nèi)，我們少見品牌帶有自己的板型“標簽”，比如將吊牌拆掉，消費者還真不好辨認它們的品牌名字。品牌沒有形成板型特點，而打板師也沒有形成個人風格，一句話：品牌和打板師在產(chǎn)品板型的表現(xiàn)上沒有“交集”。高校沒有獨立的打板專業(yè)，職校的培訓(xùn)班又良莠不齊。而企業(yè)也是急功近利，不太重視板型的研究。其實，打板師才是一個品牌的機要職位，服裝的外形可以臨摹，而其內(nèi)在的東西猶如*秘方一般，差一點也不行。
前幾年，國內(nèi)服裝界展開了一場有關(guān)服裝藝術(shù)和技術(shù)的學(xué)術(shù)紛爭。有一點大家已達成共識：所有的時尚藝術(shù)是實現(xiàn)于完美的技術(shù)手段之上的。
主持：你覺得進入后奧運時代，人們會不會因?qū)\動生活狀態(tài)的要求逐漸提高而重新審視打板師這個職業(yè)？
潘國雄：應(yīng)該是這樣的。2006年*服裝設(shè)計師協(xié)會技術(shù)工作委員會成立，這讓國內(nèi)的服裝技術(shù)人員有了安全感。這種安全感不僅僅是來自于一種行業(yè)的承認和收入的保障，更重要的是這個群體開始爭取自己應(yīng)有的社會地位。
早在2008北京奧運會舉行之前，*打板師的一些動向引起了行業(yè)的關(guān)注。有相當多的打板師調(diào)整自己的工作重心，開始兼做運動裝、休閑裝的板型設(shè)計。更有人直接加盟體育用品企業(yè)，專心做起了運動專家型的打板師。因此，我們有理由相信，進入后奧運時代，這個群體要整體突圍了，盡管他們的發(fā)展道路仍然是漫長而艱難的，但是借這個大好時機，*打板師的明天將更美好。
