在拍制片過程中，拍攝者必須首先被題材感動，這樣才能激起拍攝的欲望，也才能拍出更好的畫面，并將自己的體驗傳達(dá)給觀眾。 下面是農(nóng)村人物專題片拍攝技巧，一起來了解下吧： ?

【農(nóng)村人物專題片拍攝技巧】 ?

借景抒情，以情感人 ?

通常，我們在拍攝農(nóng)村題材人物專題片時，會不自覺地加入創(chuàng)作者的主觀意圖，常運(yùn)用象征、隱喻、聯(lián)想、對比、渲染等藝術(shù)手段來達(dá)到我們預(yù)期的制片目的。在實際拍攝中，不僅需要精心構(gòu)思、表現(xiàn)人物的現(xiàn)在，往往還需要表現(xiàn)其過去或?qū)?。因此，在拍攝制作過程中，很重要的一點就是運(yùn)用曾有過的景物借物敘事、借景抒情、以物感人、以情動人，這樣既尊重了真實性，又能使人物專題片更生動更富感染力。 ?

如我們在拍攝制作人物專題片《山村壯歌》時，為了反映新疆青河縣阿熱勒鄉(xiāng)呼爾森村哈薩克農(nóng)牧民在黨支部帶領(lǐng)下，用十年時間劈山筑渠、引水造地、拉線通電，用自己的雙手改變命運(yùn)、擺脫貧困的奮斗精神，我們拍攝了呼爾森村人當(dāng)年用過的鐵錘、鐵鑿、抬桿、毛繩、鐵鏈、馬爬犁等實物及林海雪原、綿延在山邊的大渠、聳立在戈壁上的高壓電桿等景物，然后精心編輯，配上悲壯的樂曲，用畫面、音樂、解說的組合，生動再現(xiàn)了當(dāng)年呼爾森村哈薩克農(nóng)牧民戰(zhàn)天斗地的勞動場面和不畏艱難險阻的氣概。 ?

紀(jì)實寫意，相得益彰 ?

以紀(jì)實手法拍攝黨員電教片，在黨員電化教育工作才開展的那幾年曾有過一些爭議。不過在黨員電教工作者的創(chuàng)作實踐中，紀(jì)實拍攝已成為一種很重要的表現(xiàn)手法。人物專題片的生命就是真實，農(nóng)村題材的人物電視片亦如此，只有真實，才能夠感動人、說服人、教育人。而這種真實性，主要表現(xiàn)在紀(jì)實手法的運(yùn)用上。在實際拍攝中，要深入主人公的生活、工作環(huán)境，注重多采用跟拍、抓拍、搶拍，真實客觀地記錄最能夠表現(xiàn)主人公特點、性格的生動場景，同時適當(dāng)運(yùn)用長鏡頭增強(qiáng)場景的真實感。 ?

一部好的人物電視專題片，除了紀(jì)實之外，還應(yīng)注意意境的描寫，在紀(jì)實中創(chuàng)造詩的意境，在寫意中豐富紀(jì)實的內(nèi)涵。如我們拍攝的人物專題片《戈壁上那片綠色》，就是一部注重紀(jì)實與寫意相結(jié)合的專題片。片子記錄反映的是新疆阿勒泰市阿葦灘鄉(xiāng)哈拉塔斯村哈薩克農(nóng)牧民在村黨支部書記木合買提的帶領(lǐng)下艱苦創(chuàng)業(yè)、建設(shè)家園的事跡。如何生動再現(xiàn)長達(dá)二十多年的創(chuàng)業(yè)發(fā)展史呢?在拍攝中，我們跟蹤拍攝了村黨支部書記木合買提、村中年齡最長的在青海生活了50年的肯加汗老人、回遷時還是*生的婦女主任哈依霞等幾個村里的關(guān)鍵人物。 ?

拍攝他們現(xiàn)在的生活，再拍攝一些在青海的老照片、畢業(yè)證書、榮譽(yù)證書和一些在青海使用過的物品記錄他們的回憶，真實地告訴觀眾哈拉塔斯村的先輩們顛沛流離的生活和回遷阿勒泰時的情感，告訴觀眾他們在“第二故鄉(xiāng)”的創(chuàng)業(yè)歷程和發(fā)展變化，告訴觀眾這片叫作“黑石頭”的戈壁灘如今已是綠樹成蔭、條田成方，家家住上新房、人人享受醫(yī)保的富裕村。為了升華哈拉塔斯村人艱苦創(chuàng)業(yè)、建設(shè)美好家園的精神，我們在片名和解說詞的寫作上都下了很大功夫。首先片名《戈壁上那片綠色》就富有詩意，片中的結(jié)尾也給人留下了美好的向往――“沙棗花又開了，回到新疆后的第二十二個春天又來了，生長在‘第二故鄉(xiāng)’的哈拉塔斯村的年輕人已成為新農(nóng)村建設(shè)發(fā)展的生力軍，他們正接過前輩的旗幟，去建設(shè)更美好的家園?！? ?

選擇角度，刻畫細(xì)節(jié) ?

細(xì)節(jié)一般是指作品與人物性格、事件發(fā)展、生活情境等產(chǎn)生有機(jī)聯(lián)系的局部或細(xì)膩的敘述單位，是構(gòu)成一部人物專題片敘事結(jié)構(gòu)的基本要素。細(xì)節(jié)是血肉，可以使故事內(nèi)容更加豐富飽滿、人物形象更加生動有特色，也可以使主題得到進(jìn)一步的深化和升華。 ?

如我們拍攝的電視專題片《候鳥夫婦》，記錄的是一對從事農(nóng)業(yè)科技研究的夫婦育種的故事。兩位主人公于上世紀(jì)五十年代畢業(yè)于江蘇農(nóng)，當(dāng)時聽從黨的召喚，來到祖國最西北角以哈薩克民族為主體的阿勒泰地區(qū)。主人公說：“當(dāng)時幾乎沒有農(nóng)田，沒有耕作，更沒有適合本地的良種，有限的土地上種小麥也只有一百多斤的收成?！睘榱诉吔霓r(nóng)業(yè)發(fā)展，為了當(dāng)?shù)氐墓_克族百姓，他們選擇了引種和育種。當(dāng)*代雜交品種穩(wěn)定推廣時，孕育了六年愛情的家庭也誕生了。 ?

為了加快育種周期，他們開始了秋去春來的南繁，像候鳥一樣一“飛”就是二十個春夏秋冬，期間顧不了家庭，愧疚于父母和子女，但收獲了“阿春一號”到“七號”這一組可在阿勒泰推廣種植的系列品種。為生動表現(xiàn)他們克服困難、執(zhí)著追求、舍小家為大家的精神，我們在拍攝中選擇不同角度的細(xì)節(jié)畫面。如兩位主人公住房兼辦公試驗室的土屋、近乎三條腿的辦公桌、莫合煙袋、生滿老繭卷莫合煙的手、指導(dǎo)當(dāng)?shù)毓_克農(nóng)牧民生產(chǎn)的老照片和主人公花白的頭發(fā)、花鏡、防蚊蟲的蚊帽、沾滿泥水的雨靴，還有那一口流利的帶有江蘇口音的哈薩克語，多角度、多景別拍攝，特別是在后期編輯中精心運(yùn)用特技，認(rèn)真制作，讓觀眾從突出的細(xì)節(jié)中了解認(rèn)識并接受了這兩位農(nóng)業(yè)科技夫婦。 ?

在我們電教工作者拍攝的專題片中，拍攝對象常常是先進(jìn)個人或集體，盡管他們的職業(yè)不同，事跡不同，但他們的思想道德品質(zhì)卻有很大的一致性，他們的區(qū)別在于各自具有不同的性格，而最能反映和表現(xiàn)他們性格的，就在于他們身上經(jīng)常不由自主地表現(xiàn)出來的比較穩(wěn)定而又十分獨特的極具個性的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)的表現(xiàn)往往是片中最感人的地方，是人物*有魅力的地方，人們也正是從這些細(xì)節(jié)記住了這些人物，記住了這部片子。 ?

精心采拍，巧用兩聲 ?

人物電視專題片的“兩聲”是指同期聲和現(xiàn)場聲。同期聲和現(xiàn)場聲是構(gòu)成一部人物專題片的重要組成部分，可以強(qiáng)化作品的真實性和說服力。這里的同期聲一種是指人物的“現(xiàn)身說法”，另一種是指與作品人物有關(guān)的當(dāng)事人的聲音。同期聲可以深入地揭示人物的內(nèi)心世界和復(fù)雜心情，這是解說詞無法比擬的。除了同期聲外，現(xiàn)場聲也相當(dāng)重要，它可以復(fù)原生活、渲染氣氛。所以在拍攝之前，首先要考慮好同期聲和現(xiàn)場聲的采錄，找好切入點，準(zhǔn)備好外接話筒，隨身攜帶。 ?

拍攝時，要做到有畫有聲，相得益彰。有時拍攝中還要注意抓拍、搶拍一些在后期制作中能夠用到的、稍縱即逝的、可遇不可求的現(xiàn)場聲。如我們拍攝的《把愛留給大山》，講述的是一位長期在邊遠(yuǎn)山區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)醫(yī)院工作的醫(yī)生治病救人的故事。我們在前期采訪拍攝中進(jìn)入一個山區(qū)村莊時突然接到一位重度中風(fēng)病人的報告，醫(yī)生和我們在沒有準(zhǔn)備的情況下立即進(jìn)入搶救和拍攝狀態(tài)。 ?

醫(yī)生趕緊掐病人人中、搓病人腳心，在屋梁釘釘子掛吊瓶，土法、洋法一起上，40分鐘的搶救驚心動魄，40多分鐘的拍攝也記錄了醫(yī)生凝重、沉著、嫻熟的操作以及他與病人家屬的對話。搶救成功，讓醫(yī)生和家屬長吁了一口氣，我們的拍攝者也長吁了一口氣，后來這段40分鐘的現(xiàn)場拍攝在片長15分的專題片中用了整整4分鐘，在當(dāng)年的電教片觀摩評比中受到了同行和專家們的肯定和好評。 ?

【人物專題片拍攝制作技巧】 ?

1、編寫腳本 ?

在人物類專題片拍攝制作之前應(yīng)該開展有關(guān)腳本編寫相關(guān)的工作，其主要有劇本資料、分鏡頭內(nèi)容等方面。 ?

一方面，劇本資料所選人物的性格特點、相關(guān)業(yè)績、先進(jìn)事跡等內(nèi)容，經(jīng)過設(shè)計人員綜合考慮，來確定主題、表達(dá)的思想、體現(xiàn)的方式等。人物類電視專題片的播放時間通常比較短，而其所要突出的重點內(nèi)容又較為密集，因此專題片策劃人員如何在很短的時間內(nèi)表現(xiàn)更多的含義就變得尤為重要。做到這一點，就需要策劃人員從人物大量文字資料信息中精準(zhǔn)地找出著手點，并以此作為源點進(jìn)行輻射，達(dá)到體現(xiàn)重點的目的。對于必要的場景描述、事件說明、人物對白等所需的文字資料，不必保持外在的華麗。應(yīng)該注重其體現(xiàn)的內(nèi)涵，引發(fā)人們的深刻思考，讓他們有種很強(qiáng)的帶入感，獲得十分切實的感受。 ?

關(guān)于人物事跡的敘事方式，可以選用正敘、倒敘、插敘的措施對其進(jìn)行描述，例如在對每年“感動*人物”之一進(jìn)行電視專題片拍攝制作的過程中，可以通過人物所主導(dǎo)的典型事跡進(jìn)行報道，并在日常生活中提取一些有意義的元素進(jìn)行烘托體現(xiàn)，更為圓滿真切地表現(xiàn)人物，進(jìn)而升華主題，引起共鳴。切忌千篇一律，或者夸夸奇談、或者毫無波瀾、或者矯揉造作，從而不能引起人們觀看的興趣。 ?

另一方面，有關(guān)分鏡頭內(nèi)容是指在文字劇本資料的前提下，通過相關(guān)人員的合理變通，將文字內(nèi)容變換為一個個鏡頭，采取影像的方式來體現(xiàn)人物的事跡。每個鏡頭片段都應(yīng)該設(shè)有相關(guān)場景，如事跡主要人物、發(fā)生地點、時間等等，在拍攝過程中應(yīng)該選取適當(dāng)角度，設(shè)定鏡頭停留時間，有效采取拍攝相關(guān)技巧，這樣就能夠指引整個素材拍攝過程。 ?

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2、素材歸類 ?

在對人物類電視專題片進(jìn)行拍攝制作的過程中，素材就是能夠體現(xiàn)人物以前和現(xiàn)在的部分畫面和有關(guān)音頻。在確定人物類專題片制作對象之后，就應(yīng)該對其進(jìn)行跟蹤拍攝，采取偷拍、抓拍、正反拍的形式，這樣才能沒有造作的痕跡，素材也變得自然天成，更加具有說服力。在拍攝過程中不應(yīng)忽視每一個體現(xiàn)人物精神的細(xì)節(jié)，從多個角度對人物進(jìn)行塑造，力求豐滿有影響力。在拍攝制作的過程中，必須遵循一切從實際出發(fā)的原則，并經(jīng)過合理的藝術(shù)渲染，增添其表現(xiàn)力，更能夠給觀眾留下深刻印象。 ?

在處理以前人物的一些畫面或者音頻素材的時候，策劃人員應(yīng)該按照事物發(fā)展的客觀規(guī)律，了解人物內(nèi)在動因，能夠較好地體現(xiàn)人物過去的生活狀態(tài)，與現(xiàn)在的精神面貌形成直觀的對比，更能反映人物的成長過程或者是發(fā)展歷程;對于一些難以恢復(fù)的過去畫面，就可以靈活地選用其他的素材進(jìn)行側(cè)面體現(xiàn)，例如，綜合應(yīng)用人物少年、青少年、青年等各個時期的照片，通過合理搭配來描述人物的成長;采用一些特定含義的工具來體現(xiàn)人物的某些活動，如畫面顯示的是奔騰的火車就可以表明人物外出創(chuàng)業(yè)或者求學(xué);還可以通過與主人公有關(guān)的人物進(jìn)行走訪，了解他們對主人公的認(rèn)識和評價，并歸集為素材以供拍攝制作的參考依據(jù)。 ?

【人物專題片后期編輯技巧】 ?

1、處理音頻 ?

對于人物類電視專題片的后期編輯所要處理的音頻，通常由相關(guān)解說、播放同期、配樂等多個方面的音頻構(gòu)成。有關(guān)解說配音應(yīng)該與播放畫面、節(jié)奏一一對應(yīng)，相關(guān)人員應(yīng)該了解人物的先進(jìn)事跡，在配音的時候要融入自己的感情，把人物的成長歷程、模范事跡、人格魅力全面而準(zhǔn)確地烘托出來，或平靜、或低沉、或高揚(yáng)等。這種變化的聲調(diào)要與畫面相互配合，更能增加人物專題片的感染力，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊;同期配音是在對人物生活細(xì)節(jié)所帶來的自然聲音，如腳步聲、鳥鳴、車輛行駛聲音等等，這種配音的使用可以使專題片更加真實可信，讓觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺;配樂的使用必不可少，通常用背景音樂來呈現(xiàn)出來，具有烘托人員情感、體現(xiàn)人物心情、預(yù)示情節(jié)發(fā)展、升華立意主題等強(qiáng)大功能，合理地運(yùn)用背景音樂能夠起到事半功倍的效果。 ?

2、視頻剪輯 ?

即使是平凡無奇的視頻片段在高超的剪輯技巧下也能活靈活現(xiàn)起來，為了讓整個畫面銜接流暢，引人注目，就可以在人物專題片的視頻剪輯中采用以下方式：一是對于某個鏡頭的特寫，在遵循人們視覺變化規(guī)律的基礎(chǔ)上，可以運(yùn)用由面到點、由遠(yuǎn)入近、由高到底的手法，也可以反其道而行，增加人物場景的視覺渲染;二是在動態(tài)畫面的連接上，可采用動靜結(jié)合的方式表現(xiàn)事態(tài)的發(fā)展，或者以回憶、穿插、先果后因的方式綜合體現(xiàn)人物事跡;三是良好地把握專題片的播放節(jié)奏，合理利用松、緊、快、慢等節(jié)奏對事件進(jìn)行動態(tài)烘托點綴。 ?

3、特效制作 ?

加入一些畫面特效可以更加吸引人們的注意，突出體現(xiàn)專題片中人物自身魅力，大大提高了其觀賞性，為其帶來更多的觀眾。然而，人物類電視專題片與影視、其他專題片的特效不同，它主要是體現(xiàn)人物真實客觀的行為，例如主人公救人的慢動作等等，使用要合理適當(dāng)，切勿偏離主題。 ?

【新聞人物專題片制作技巧】 ?

一、電視人物專題采訪之前，記者要做好充分的思想和物質(zhì)準(zhǔn)備 ?

這里所說的思想準(zhǔn)備主要包括：記者在確定采訪對象后，要預(yù)先同采訪對象照個面，溝通一下，了解他的從業(yè)經(jīng)歷，主要事跡，生活環(huán)境及語言表達(dá)能力。通過思考或討論，列出采訪提綱和拍攝的主要鏡頭。找出采訪的相關(guān)人物，篩選需要模擬的相關(guān)的鏡頭，這是因為許多事件都是過去發(fā)生的，要想重現(xiàn)場景就得合理地構(gòu)想。所謂物質(zhì)上的準(zhǔn)備就是采訪所需要的攝像機(jī)，三角架、錄像帶、采訪車等，同時還要對這些設(shè)備進(jìn)行檢查和調(diào)試，以免用時發(fā)現(xiàn)問題而來不及修理，耽誤了采訪時間。 ?

二、記者選取的新聞人物要典型，要有個性和份量 ?

我們知道文學(xué)作品中的典型人物，是指在典型環(huán)境中形成的體現(xiàn)了作家審美理想和藝術(shù)情趣，與作品展現(xiàn)的特定環(huán)境相吻合，既有較大思想深度又能顯示鮮明個性特征的人物。新聞人物雖然與文學(xué)作品的人物有所區(qū)別，但就其本質(zhì)來說確有很大的一致性。因為很多文學(xué)作品中的典型人物就是新聞報道中的人物，所有的不同就是用文學(xué)的語言和藝術(shù)手法表現(xiàn)出來罷了。典型人物之所以與眾不同，其行為之所以高尚，形象之所以高大，是他看似平常的行為中，往往蘊(yùn)涵著千古不變的高尚道德真諦和對這一真諦無怨無悔的堅守。典型人物之所以典型，就在于他的所作所為不是一時心血來潮，不是一時情感沖動，而是用一種持之以恒的表現(xiàn)狀態(tài)，演繹*民族的傳統(tǒng)美德。宣傳報道典型人物，就是要深入挖掘典型人物身上所固有的平凡而高尚的東西。 ?

一般情況下，一個先進(jìn)的典型人物身上都有許多亮點，記者在大量的實事面前要進(jìn)行精心細(xì)致的篩選，選出那些最能反映其個性的事跡。事實上一個人的思想大量反映在他的言行上，并不是當(dāng)他做出先進(jìn)事跡的時候才具有先進(jìn)思想的，因此，要寫好人物的思想，一定要選取能揭示人的思想境界，能表現(xiàn)人的崇高品質(zhì)的事實來寫，把寫人與揭示人的精神境界結(jié)合起來。 ?

2008年獲得河南省優(yōu)秀電視新聞獎的人物專題片《好人張喜鳳》中的張喜鳳，就是一個與眾不同，行為高尚，平凡而偉大的典型人物。她先后不顧家人的反對，收養(yǎng)了兩個病重的棄嬰，斷掉親生兒子的奶水讓給他們，不惜血本花去幾十萬元為他們看病治病;她無私地資助三名在校貧困生，為他們交學(xué)費(fèi)、生活費(fèi)，為他們送吃送穿送溫暖，把他們當(dāng)做自己的親生兒女去對待;她無微不至地關(guān)懷照顧住在百里之外的舅父和另外兩位老人，經(jīng)常為老人洗衣做飯，打掃衛(wèi)生，送去衣服和鞋襪，使老人感到她的孝行遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過自己的親生兒女;在四川汶川5.12大地震中，她率先捐出5噸大米和其它物資，成為全縣為災(zāi)區(qū)群眾捐獻(xiàn)最多的個人。作者就是通過這樣幾個鮮活生動的事例，把張喜鳳無私奉獻(xiàn)，大愛無疆的光輝形象樹立了起來，以這樣沉甸甸的份量和鮮明的個性特色，成為我們這個時代的英雄人物。 ?

三、要抓住細(xì)節(jié)，以真實生動的細(xì)節(jié)來感動人 ?

什么是細(xì)節(jié)?按照辭典的解釋，細(xì)節(jié)就是細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)。無論場景、服飾、形象、動作、語言、心理都有細(xì)節(jié)。英國記者格林曾經(jīng)說過：“要讓事實說話， 而不是讓形容詞來拔高事實?！?細(xì)節(jié)來源于事實本身，往往不需要形容詞來修飾，也不需要專業(yè)術(shù)語和概念性詞語做陪襯。 ?

細(xì)節(jié)鏡頭是反映新聞事實的最有力的武器。一篇文章，恰到好處地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格和揭示主題思想的作用，而對電視新聞專題來說，細(xì)節(jié)的鏡頭記錄具有同樣的功能。細(xì)節(jié)鏡頭對觀眾所產(chǎn)生的沖擊力，是廣播和報紙所無法具備的。在我們的親身實踐中，有大量的實例說明電視新聞細(xì)節(jié)鏡頭的重要性。我們還以《好人張喜鳳》來說事。記者在講述到張喜鳳撿拾棄嬰安雅，對當(dāng)時的場景細(xì)節(jié)作了這樣的描寫：“同年9月的一天深夜，喂完孩子剛剛躺下的張喜鳳，突然聽到門外有嬰兒的啼哭聲，她打開門一看，門口有個小毛毯，里面包著一個幾個月大的女嬰，張喜鳳急忙把孩子抱到屋里，解開毛毯，一張字條映入她的眼簾：知道你心好盼望你能救活她，我們?nèi)医o你磕頭了?！鄙钜?、毛毯、女嬰、字條等細(xì)節(jié)鏡頭把張喜鳳收留小安雅情景交待的清楚明白，揭示出張喜鳳同情關(guān)愛孩子、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)拇髳矍閼选? ?

四、要恰當(dāng)時使用現(xiàn)場同期聲 ?

同期聲指的是與畫面同時攝錄到鏡頭里的人物現(xiàn)場聲。 同期聲在電視節(jié)目中具有非常重要的作用。一方面它的運(yùn)用能夠使畫面人物語言達(dá)到“聲畫合一”，以增強(qiáng)專題片內(nèi)容的真實感、可信度和親和力。另一方面同期聲的運(yùn)用可以體現(xiàn)典型人物的個性特點，還可以作為一個蒙太奇因素連接電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)框架。因此，電視專題節(jié)目制作過程中已經(jīng)越來越重視對同期聲的運(yùn)用。 ?

同期聲應(yīng)當(dāng)反映的是實實在在的信息，也就是說不要為了“同期聲”而“同期聲”，而是要真正做到言之有物，同解說詞相互配合、互為補(bǔ)充。同期聲的語言要清晰可辨，如果人物的同期聲采用了方言或者背景聲嘈雜，就一定要同時在電視屏幕上打上字幕，以方便觀眾理解。在專題片《好人張喜鳳》這個故事中，記者大量使用了同期聲，其中有主人翁張喜鳳的，有張喜鳳愛人的，有張喜鳳舅舅的，還有張喜鳳資助的貧困生的。盡管很多，但作者獨具匠心的運(yùn)用，卻能使這些同期聲與解說詞銜接得當(dāng)，恰到好處。幾個人的同期聲在一個事件敘述中同時出現(xiàn)時，由于各人說話的側(cè)重點不一樣，沒有給觀眾留下雷同感。整個片子把同期聲和解說、畫面、音樂巧妙搭配，渾然天成。 ?

五、要巧妙配樂以渲染作品的氣氛 ?

音樂是人類的共同語言，它沒有國界，不分民族和膚色，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用音樂能夠精確表達(dá)人們內(nèi)心的感受與情緒。在電視節(jié)目中，音樂也是一種重要的編輯手段。各種各樣的欄目片頭、片尾、片花的音樂，都起到了很好的渲染氣氛的作用，同時音樂也使節(jié)目系統(tǒng)連貫有序，成為*的間隔方法。在電視專題節(jié)目中使用音樂時應(yīng)注意情緒和氣氛的一致性。 ?

商丘電視臺創(chuàng)作的專題片《永不放棄》，講述的是家住民權(quán)縣城關(guān)鎮(zhèn)韓莊村的劉紅、黃建軍故事，他們原本有一個幸福溫馨的家庭，然而十三年前的一場車禍，給這個家庭帶來了巨大的不幸。黃建軍成了植物人，家里的重?fù)?dān)一下子壓在年輕的妻子劉紅身上。十三年來，這個堅強(qiáng)的女性毅然擔(dān)當(dāng)起頂梁柱的角色，用自己對丈夫的愛和不言棄的信念，硬是把昏迷的丈夫喚醒 。黃建軍出車禍的場景當(dāng)時沒有紀(jì)錄下來，只能依靠村民的描述進(jìn)行現(xiàn)場模擬，很多場景氣氛的營造就是依靠音樂的烘托，先是低沉的音樂和一個寧靜的夜晚鏡頭，接著是“咣當(dāng)”“轟隆”的汽車撞擊聲，隨后人們看到黃建軍倒在血泊中的鏡頭，低沉悲傷的音樂貫穿其中。音樂起到了很好的渲染畫面氣氛的效果。 ?