流行唱法是“流行歌曲唱法”的簡稱，也是一門集音樂、形體、舞蹈、表演等于一體的綜合表演藝術(shù)。下面就來說說流行唱法常用的歌唱技巧，大家千萬別錯過。 ?

流行唱法常用的歌唱技巧 ?

1:輕聲唱法 ?

應(yīng)用恰到好處的氣流振動聲帶產(chǎn)生基音，基音聲波通過口腔形成一定共鳴，在口、齒、舌的控制下將聲音對準麥克風(fēng)輕輕送出，唱出近似講悄悄話的聲音，使聽者有貼近、神秘的感覺。 ?

2:氣聲唱法 ?

又稱嘆息法，是以氣帶聲的歌唱方法。發(fā)聲前使氣息從聲門透出，繼而發(fā)聲將字吐出，效果有如嘆息和抽泣，給人一種親切和甜美的音色。 ?

3:“假聲”唱法 ?

聲帶拉緊，氣流振動聲帶邊緣發(fā)聲，就是用人們通常指的“假嗓子”發(fā)聲。這種方法是為增強真假聲對比時表達某種特殊效果而用在歌唱的某一部分。 ?

4：喊聲唱法 ?

用強氣流振動聲帶，發(fā)出豪放，高亢、有力的喊唱聲音，給人以熱烈、激動、緊張的感覺。 ?

5：道白唱法 ?

是應(yīng)用在樂句中的歌詞密、節(jié)奏快情況下的一種唱法。使用輕巧有彈力的氣息發(fā)聲，咬字器官轉(zhuǎn)換靈活，吐字快而不亂，接近快速講話的方式。這種唱法常用來表達迫切、激烈的情緒。 ?

6：甜聲唱法 ?

使用較好的頭聲區(qū)共鳴，混聲位置在鼻咽部，聲音好象從眉心飛出，帶有近似兒童的聲音。這種唱法音色甜蜜、純真、優(yōu)美、樸實。 ?

7：啞聲唱法 ?

發(fā)聲時喉頭下壓，基音在喉腔、氣管和肺腔共鳴，突出喉部的聲音，唱出一種沙啞、憨直、樸實、野性的音色。這種唱法有的側(cè)重憨直，有的側(cè)重沙啞，就是通常人們所稱的“沙啞派”。 ?

8：低吟唱法 ?

使用低聲區(qū)的胸腔共鳴，借助話簡的擴大效果，唱出低沉、寬宏的音色。這種唱法適合男中、低音歌手表達一種深沉、抒情風(fēng)格的歌曲。 ?

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流行唱法的演唱特點 ?

呼吸方法 ?

我國早在唐代的《樂府雜錄》中，就有“善歌者必先調(diào)其氣”的說法，此言道出了呼吸和氣息的運用的重要性。歌唱中的常用的呼吸一般有胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹聯(lián)合式呼吸。聲樂業(yè)界人士普遍認為：胸式呼吸和腹式呼吸都有自己的缺點和片面性，因而美聲、民族唱法等傳統(tǒng)唱法多主張胸腹聯(lián)合呼吸法。而對于流行唱法而言，單一的限定使用哪種呼吸方法都是不可取的。 ?

對于流行唱法來說，起決定作用的不是呼吸量的大小，而是呼吸系統(tǒng)的靈活性，也就是要保持呼吸器官的興奮狀態(tài)并充滿活力。比如：人們的大笑、哭泣，小販的叫賣聲，操練的口令聲等，這些都能捕捉到這種感覺。 ?

而在氣息運用方面，流行唱法一般分為慢吸慢呼、快吸快呼和快吸慢呼。這三種換氣方法是針對歌曲不同風(fēng)格、節(jié)奏來交換使用的。 ?

共鳴腔體 ?

共鳴腔體對于發(fā)聲方法的作用也是顯而易見的。共鳴腔使用的多少直接影響聲音的音質(zhì)和音量。在傳統(tǒng)唱法的發(fā)聲體系中，頭腔、口腔和胸腔這三大共鳴腔體會經(jīng)常用到。而針對不同音區(qū)的歌曲，這三大共鳴腔體運用的比例也有所不同。例如，唱低音時多使用胸腔共鳴，唱中音時口腔共使用較多，而唱高音時主要是靠頭腔共鳴鳴發(fā)揮作用。演唱時，我們?nèi)绻苷_、合理地運用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調(diào)配合好，解決不同音區(qū)聲音的統(tǒng)一性，就能展示出優(yōu)美動聽的聲音。而流行唱法在使用共鳴腔體時則可以說是“必要時再用”。一般在演唱流行歌曲時，低音區(qū)和中音區(qū)盡量使用自然聲，也就是俗話說的“大白嗓子”。當(dāng)然，這并不意味著光用嗓子干唱。氣息與聲音的結(jié)合也是必不可少的。而唱到高音時，由于音高已經(jīng)超過自然音域，必要的使用共鳴腔體也是理所當(dāng)然的。但這時用到的共鳴只有頭腔共鳴的鼻腔、額竇等靠前的區(qū)域。這樣，唱出來的聲音不會像美聲、民族唱法聽起來過于立體，但同樣又不乏精彩。 ?

聲音位置 ?

流行唱法與美聲、民族唱法在聲音位置上也有所不同。簡單說來，流行唱法講究“高音低唱”，而美聲、民族唱法則多運用“低音高唱”。演唱流行歌曲，往往采用以真聲為主的演唱方式，從而表達出歌曲內(nèi)容的真實感，更貼切我們生活的現(xiàn)實。所謂“高音低唱”，越高的音越往下邊唱，與氣息結(jié)合起來。這樣的聲音聽起來更實，具有很強的穿透力。而美聲、民族唱法則多以假聲或混聲為主要演唱技巧，以抒發(fā)內(nèi)心豐富的情緒變化。其所謂“低音高唱”就是指無論中音還是低音，都盡量與高音的聲音位置統(tǒng)一起來，達到優(yōu)雅的和諧。 ?

流行唱法的特殊技巧 ?

流行唱法之所以不同于其他唱法，還在于它有一些特殊的演唱技巧。正是這些技巧體現(xiàn)了流行唱法的特殊性和創(chuàng)新性。我們下邊就談一談流行唱法的這些特殊技巧。 ?

氣聲技巧 ?

所謂氣聲技巧，是一種氣息與聲音不按常規(guī)發(fā)聲狀態(tài)組合的形式。在傳統(tǒng)唱法中，最講究氣息與聲音的完整結(jié)合。它要求氣息沖擊聲帶時，聲帶要完全閉合發(fā)聲，這種聲音出來響亮而結(jié)實，具有穿透力。這就是我們經(jīng)常提及的發(fā)聲術(shù)語——“關(guān)閉”。而流行唱法中，由于歌曲感情或風(fēng)格的需要，有意使氣息與聲音不完全的結(jié)合，造成一種“漏氣’的狀態(tài)。這種聲音唱出來，夾雜著氣息，不像正常發(fā)聲狀態(tài)下的聲音那樣具有結(jié)實的力量，反而聽起來有一些像小號吹奏時的“沙沙聲”，給人一種的憂郁又帶些傷感的感覺。例如，在克里斯蒂娜的《The voice Within》中，歌曲的*部分和結(jié)束部分都大量使用了氣聲技巧，使得演唱在體現(xiàn)力量的同時又展現(xiàn)出柔美、深情的一面，歌曲被演唱者詮釋的淋漓盡致。雖然這種“漏氣”的演唱在美聲唱法中偶爾也會用到，但像流行唱法這樣上升到一種決定歌曲情感走向的高度，還是有所區(qū)別的。 ?

混聲的運用 ?

說到混聲，可能研究美聲、民族等傳統(tǒng)唱法的人會問，混聲不是傳統(tǒng)唱法才會使用的技巧嗎?其實，流行唱法一樣也需要混聲技巧的應(yīng)用。我們在學(xué)習(xí)的時候會了解到，人的聲音存在一個換聲區(qū)。在演唱自然音域以上的音時，往往會出現(xiàn)“唱不上去”“卡住”的情況。這時，就需要混聲技巧的幫助了。聲音通過頭腔的一個特定區(qū)域，使真聲與假聲結(jié)合，形成一種和諧的融合。這種聲音聽起來不會像撕扯聲帶那樣難以接受，又能夠達到歌曲要求的音量和音高。傳統(tǒng)唱法的混聲多調(diào)動頭腔整個的共鳴腔體，聲音出來位置較高，比較接近于“假聲”狀態(tài)，而流行唱法的混聲只結(jié)合頭腔較靠前的區(qū)域，聲音較接近于真聲，不會像傳統(tǒng)唱法給人“高高在上”“遙不可及”的感覺，聲音聽起來真實、貼切。 ?

話筒運用 ?

流行唱法與其他唱法的一個最明確的不同，就是運用話筒進行演唱。話筒的作用有三：其一是對聲音進行修飾、潤色、化妝，流行唱法的許多發(fā)聲技巧，例如氣聲唱法、柔聲唱法、沙聲唱法等，都必須依靠話筒才能早現(xiàn)出來。從這個意義上講，話筒實際上參與了發(fā)聲運動，它是歌唱者的 “第二張嘴”;其二是歌唱者持話筒演唱，邊唱邊做各種表演動作，話筒的倒手、轉(zhuǎn)動等，成為演唱中的道具。從這個意義上說，話筒又是歌唱者的“第三只手 ”;其三是話筒作為現(xiàn)代化高科技的電子器件，從而使演唱者的歌聲更富現(xiàn)代感、時尚感、新潮感，從這個意義上看，話筒又成為演唱者的 “翅膀 ”，它可以彌補流行唱法因為采用自然聲而在音量、音色、咬字吐字的力度等方面明顯的不足。 ?

運用話筒有很多方法與技巧，流行唱法的歌手必須學(xué)會正確地運用話筒，要善于調(diào)整好嘴唇與話筒的距離、角度，以適應(yīng)各種發(fā)聲技巧與演唱技巧。例如當(dāng)采用柔聲唱法時，須把話筒調(diào)整到距嘴唇較近，這樣可以使歌聲通過擴人后更加柔潤悅耳;而當(dāng)采用喊聲唱法時，則要把話筒調(diào)整到距嘴唇遠一些，以避免產(chǎn)生噪音而難聽;當(dāng)采用直聲唱法時，應(yīng)靈活地把話筒隨音量的強弱、音色的明日音變化，不斷地調(diào)整到不同的距離和不同的角度，這樣不僅可以創(chuàng)造歌聲多變的奇跡，而且可以彌補發(fā)聲技巧上的某些欠缺。 ?