“設計指的是計劃、構想、設立方案，也含意象、作圖、制型的意思?！狈b設計過程“即根據(jù)設計對象的要求進行構思，并繪制出效果圖、平面圖，再根據(jù)圖紙進行制作，達到完成設計的全過程”。可見，沒有構思，就談不上設計；沒有好的構思，就不可能產(chǎn)生好的設計。因此，研究服裝設計的構思對培養(yǎng)服裝設計人員的基本素質，提高我們的服裝設計水平有著積極的意義。

　　（一）關于構思

　　1.構思的概念

　　構思，“指作者在寫文章或創(chuàng)作文藝作品過程中所進行的一系列思維活動。包括確定主題、選擇題材、研究布局結構和探索適當?shù)谋憩F(xiàn)形式等?！痹谒囆g領域里，一般說，構思是意象物態(tài)化之前的心理活動，是“眼中自然”轉化為“心中自然”的過程，是心中意象逐漸明朗化的過程。

　　無論是在生活還是藝術領域里，都需要進行設計。談到設計，就離不開人的一系列思維活動，就離不開構思。諸葛亮未出茅廬而三分天下；劉伯溫未出山而知天下事；鄧小平設計了現(xiàn)代化的宏偉藍圖；達·芬奇歷數(shù)年心血畫成著名的《蒙娜麗莎》……這一切都離不開構思。*古人講“運籌帷幄之中，決勝千里之外”，這種心靈上的運籌過程就是構思。構思，在人們的生活和藝術創(chuàng)作中具有統(tǒng)籌和指導性意義。

　　服裝的存在和發(fā)展有著綿延數(shù)千年的歷史，而作為設計正式出現(xiàn)在服裝上只有數(shù)百年的時間。構思在設計出現(xiàn)以后變得尤為重要，世界服裝設計大師們層出不窮的不凡構思使服裝真正具有了前所未見的內容與形式，從而引導了服裝市場一次又一次的穿著潮流。服裝設計從屬于藝術的大范圍之中，卻有著它鮮明的獨特性。服裝設計的構思也自然有著這種共性與個性，其具體特征表現(xiàn)為“特定性”、“創(chuàng)造性”、“深刻性”與“整體性”。

　　“服裝的定義是指：人著衣后的一種狀態(tài)。”也就是說服裝設計的構思首先要考慮人的因素。服裝就是裝扮人自身，服裝設計師藉以人體才能展開一切藝術表現(xiàn)。而且“服裝設計是一項綜合工程，它包括外觀設計、結構設計和工藝設計三項內容”，處于科學研究和純藝術之間，是藝術與現(xiàn)代科學技術相結合產(chǎn)生的邊緣*。服裝設計有著明確的設計對象和功用性，服裝設計的作品，不僅要表現(xiàn)在紙上，而且要轉化成為能夠為人穿著的產(chǎn)品。因此，服裝設計的構思要考慮到服裝的穿著效果和服裝制作的可操作性與技術性。

　　服裝設計是建立在以人的穿著為基礎上的物質性的形而下的有形設計文化，而不是單純的靈魂追求的形而上的精神創(chuàng)造?！肮τ谩笔欠b設計構思中審美思路的基礎，僅僅從美出發(fā)來進行構思，那是搞創(chuàng)作，而不是設計。服裝設計的任務不光要解決設計的美感問題，更重要的是要能使產(chǎn)品符合人的全面要求。進行服裝設計構思時必須以人為本，不能為設計而設計，不能為創(chuàng)意而創(chuàng)意，從而把服裝設計推到配角位置，只有對人進行充分的分析，在服裝設計時才有“針對性”、“定位性”。

　　一般而言，藝術創(chuàng)造是感性的，而技術技能是理性的。在服裝設計中，特定因素的制約以及技術水平的局限在一定程度上影響著涉及構思中設計能力的發(fā)揮。因此，服裝設計的構思可以借用廣告創(chuàng)意中的一句行話來形容，叫做“帶著枷鎖跳舞”或“抽屜創(chuàng)意”。但從功能上發(fā)現(xiàn)藝術創(chuàng)造的契機也是服裝設計構思的一個重要方面。隨著社會的發(fā)展、科學的進步，服裝的技術水平已經(jīng)越來越高，高技術、新技術的發(fā)展也給服裝設計的藝術構思展開了更大的空間。比如，一部服裝史，可以說是一部服裝材料的發(fā)展史。服裝面料從蠶絲、羊毛、麻、棉等天然纖維發(fā)展到人造纖維、化學合成纖維，形成方式由簡單織物到復雜織物，由單層織物到多層織物，由素織物到紋織物……進入二十一世紀，綠色紡織品又將主導國際新潮流。不同材質的新面料無論在視覺、觸覺還是功能上都給設計師以創(chuàng)作的沖動，啟發(fā)其設計構思，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的設計作品。