琵琶,是木制,音箱呈半梨形,上裝四弦,原先是用絲線(xiàn),現(xiàn)多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。頸與面板上設(shè)用以確定音位的“相”和“品”。下面就來(lái)說(shuō)說(shuō)琵琶的發(fā)聲原理吧! ?
?
琵琶的發(fā)聲原理 ?
我們所聽(tīng)到的優(yōu)美旋律,是由琵琶的弦與內(nèi)部奇特的構(gòu)造所產(chǎn)生的。弦是發(fā)聲的關(guān)鍵,長(zhǎng)短不同的4根弦,經(jīng)過(guò)演奏者的巧手彈撥琵琶所發(fā)出的聲音婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。4根弦的基本音調(diào)依次為:D大調(diào)的5,2,1,5。 ?
弦的振動(dòng)模式有橫振動(dòng)、 縱振動(dòng)、 扭轉(zhuǎn)振動(dòng)、 倍頻振動(dòng)。弦樂(lè)器是由弦的振動(dòng)而發(fā)音,并決定音調(diào)的。 ?
弦的最重要最基本的一種振動(dòng)模式是橫振動(dòng)。當(dāng)弦受到與弦線(xiàn)方向相垂直的力作用時(shí),弦弦就沿著與弦長(zhǎng)垂直的方向往復(fù)振動(dòng),這就是弦的橫振動(dòng)。這是所有的弦樂(lè)器都具有的一種最基本的振動(dòng),比起別的振動(dòng)模式來(lái),它的能量*,它決定弦振動(dòng)發(fā)聲的基頻以及主要的諧波成分。 ?
弦的第二種振動(dòng)模式,是縱振動(dòng)。當(dāng)弦線(xiàn)受到與弦線(xiàn)的伸長(zhǎng)同一方向的力的作用時(shí),就會(huì)產(chǎn)生縱振動(dòng)。如弓弦樂(lè)器拉奏時(shí),運(yùn)弓總不會(huì)完完全全的在弦線(xiàn)垂直的方向上,而總是有在弦線(xiàn)伸長(zhǎng)放上的分力,于是就有縱振動(dòng)產(chǎn)生。其實(shí),任何一種出現(xiàn)方式也總是多多少少有縱振動(dòng)成分的??v振動(dòng)的能量不大,但它的諧波成分隊(duì)決定音色起作用。在彈奏琵琶時(shí)演奏者是利用假指甲來(lái)彈撥的,但是為了在連奏或輪指彈奏中不聽(tīng)出五個(gè)手指音色的差別,必須盡量保持五個(gè)手指彈奏方向的一致。 ?
弦的第三種振動(dòng)模式是扭轉(zhuǎn)振動(dòng)。當(dāng)弦線(xiàn)受到對(duì)于其中軸線(xiàn)的扭力矩時(shí),就會(huì)產(chǎn)生一種扭轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。例如,琵琶撥弦時(shí),指甲會(huì)把弦“咔”住,有扭轉(zhuǎn)振動(dòng)。它也對(duì)音色起作用,當(dāng)用指肉撥奏時(shí),你一聽(tīng)就知道這是撥弦聲。 ?
弦樂(lè)器的弦還有一種振動(dòng)模式是,倍頻振動(dòng)。它是與橫振動(dòng)同時(shí)存在的。每當(dāng)弦線(xiàn)做一次橫振動(dòng)時(shí),振幅要有兩次達(dá)到*,每當(dāng)這時(shí),弦線(xiàn)對(duì)其兩端的固定點(diǎn)就要拉緊一下,也就是說(shuō),在橫振動(dòng)做一次振動(dòng)時(shí),弦線(xiàn)對(duì)其兩端的兩次拉緊就是倍頻振動(dòng)。它雖然對(duì)每一種弦樂(lè)器都存在,但是如果系弦點(diǎn)的剛性很強(qiáng)時(shí),就不易顯示出來(lái),而如果弦正好系在稍柔軟或彈性稍好的共鳴箱上,這部分振動(dòng)就較為重要了,例如豎琴就是如此。 ?
*,弦振動(dòng)的頻率與弦的長(zhǎng)度成反比。對(duì)于密度、粗細(xì)、張力都不變的弦,增加長(zhǎng)度,則頻率降低。琵琶,利用手指在彈奏中得不同按位就改變了弦的有效長(zhǎng)度從而改變了音調(diào)。我們發(fā)現(xiàn),手指的按位與覆手之間的距離越短,音調(diào)就越高,因?yàn)槠湎鄬?duì)有效長(zhǎng)度越短,使得頻率越高。 ?
第二,弦振動(dòng)的頻率與作用在弦上的張力的平方根成正比,這實(shí)際上是弦樂(lè)器的調(diào)音原理,即擰緊弦,增加張力,就會(huì)使頻率增高,反之,頻率降低。 ?
第三,實(shí)現(xiàn)的振動(dòng)頻率與弦橫斷面的直徑d成反比,在弦長(zhǎng)、張力固定的前提下,直徑越粗頻率越低。例如,琵琶的第二根弦與第四根弦,在材料、張力相同的情況下,明顯第二根弦的音調(diào)要比第四根弦的高,因?yàn)槠渲睆接傻诙抑恋谒母沂且来芜f增的。 ?
第四,弦的振動(dòng)頻率與弦的質(zhì)量密度ρ的平方根成反比。我們來(lái)比較一下*根弦與第四根弦,因?yàn)?根弦是由尼龍絲纏繞的鋼絲弦構(gòu)成,而第四根弦只是鋼絲弦,這樣他們的密度絕對(duì)不同,在張力等其他條件相對(duì)相同時(shí),我們可以感受到*根弦的音調(diào)明顯比第四根弦的高,且*根弦的基本音調(diào)與第四根弦的基本音調(diào),構(gòu)成一個(gè)8度。 ?
?
琵琶的基本構(gòu)造 ?
琵琶是由“頭”與“身”構(gòu)成,頭部包括弦槽、弦軸、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。 ?
琵琶的頭部, 由“弦槽”、四只“軫子(弦軸)”、“山口”等組成。 ?
琵琶的身部,上端又稱(chēng)“頸”部,即“相位”之處,頸的上端疊出部稱(chēng)“枕”中與中下部是“品位”, 相與品古代都稱(chēng)作“柱”,是一種音位裝置。 身部的中下部分呈上狹下闊,底呈半圓,中空,即音箱; 品位粘在用梧桐板制成的“面板”上,四條弦系在下端“覆手”的四個(gè)小孔內(nèi),在覆手中央處的面板上,開(kāi)有一個(gè)小孔, 稱(chēng)作“納音”或“出音孔”。身部背面,稱(chēng)作“琵琶背”,背的上端與頭相接,背的中下部與面板相粘接, 腹內(nèi)另有二條橫檔和幾個(gè)音柱,安置在一定的部位處; 背料用紫檀、黑料、老紅木、花梨木、香紅木等制成的是上品,用白木制成的是普及品,因?yàn)樽咸?、紅木等木料善于在彈奏中發(fā)出自然泛音來(lái)。 ?
琵琶由六個(gè)相、二十四個(gè)品構(gòu)成了音域?qū)拸V的十二平均律。其一弦為鋼絲,二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊,它的泛音在古今中外的各類(lèi)樂(lè)器中居首位,不但音量大,而且音質(zhì)清脆明亮。同時(shí),琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音,這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小,具有較強(qiáng)的穿透力,在平靜的空曠地彈奏時(shí),用它演奏重強(qiáng)音時(shí)的琴聲能傳到二、三里地以外。 ?
優(yōu)質(zhì)琵琶聲音穿透力強(qiáng)(衰減小,傳得遠(yuǎn))。高音區(qū)明亮而富有剛性,中音區(qū)柔和而有潤(rùn)音,低音區(qū)音質(zhì)淳厚。在白居易的《琵琶行》一詩(shī)中所描繪的“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ),嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)”,“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃,四弦一聲如裂帛”如今已不再是詩(shī)人的藝術(shù)夸張,而是當(dāng)代琵琶名副其實(shí)的演奏效果。 ?
琵琶的“頭”與“身”以及“軫子”多以硬木、色木、鐵梨木、花梨木、雞翅木、酸枝木、黑檀木、紫檀木為主要材質(zhì)。其中高檔琵琶軸相還有以牛角、牛骨、象牙等制作。 ?
面板采用的是河南蘭考桐木面板,扶手多為多年生毛竹為材料。 ?
琵琶的保養(yǎng)護(hù)理方法 ?
平時(shí)不彈琴時(shí),專(zhuān)業(yè)方法是將琴放于桌面上,琴的板面朝上,蒙一塊薄薄輕紗巾,以免落灰,相把后背處放一個(gè)小枕頭,讓琴斜躺于桌面,減輕琴頭的壓力。平時(shí)可以在復(fù)手表面擦一些核桃油,使聲音更柔和,尤其是北方琴。如在演奏完畢之后,臨時(shí)將琵琶放在桌子上時(shí),宜將琵琶平放在桌子的中央,不宜將琵琶直立斜靠在墻壁的中央處。萬(wàn)一需要直立斜靠在墻壁上時(shí),只可斜靠在墻壁的轉(zhuǎn)角處,使琵琶的四只軫子抵觸在兩側(cè)墻壁上。如果將琵琶放在布袋內(nèi)掛在墻壁上時(shí),只宜掛在木板墻上,不宜掛在磚墻上;對(duì)鐵釘與繩子的耐牢度也宜經(jīng)常檢查。這樣,才可避免最常見(jiàn)的琵琶頭受到跌損或琵琶底部受到墜損等外傷。 ?
平時(shí)準(zhǔn)備一塊擦琴布,常保持琴身琴頭品相的清潔,天熱易出手汗者,練琴完畢,務(wù)必將琴弦擦干凈,以免生銹。 ?
在粘面板、頭時(shí),一般都用黃魚(yú)膠等水膠,這類(lèi)膠最怕受潮,一受潮就會(huì)發(fā)生脫膠現(xiàn)象,脫膠之后,音量就會(huì)減弱,音色更受損害。因此,不宜置放在潮濕之處,也不能受雨水的淋濕,不使琵琶受潮濕的另一個(gè)原因是:當(dāng)面板受到水漬潮濕之后,梧桐板內(nèi)吸入大量水分,也會(huì)減弱音量。所以,即使在粘面板等方面改用了不怕潮濕的化學(xué)膠水后,對(duì)琵琶的防潮,仍然應(yīng)引為須重點(diǎn)注意的方面。 ?