琵琶，是木制，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線，現(xiàn)多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。頸與面板上設用以確定音位的“相”和“品”。下面就來說說琵琶的發(fā)聲原理吧! ?

琵琶的發(fā)聲原理 ?

我們所聽到的優(yōu)美旋律，是由琵琶的弦與內(nèi)部奇特的構造所產(chǎn)生的。弦是發(fā)聲的關鍵，長短不同的4根弦，經(jīng)過演奏者的巧手彈撥琵琶所發(fā)出的聲音婉轉悠揚。4根弦的基本音調(diào)依次為：D大調(diào)的5，2，1，5。 ?

弦的振動模式有橫振動、 縱振動、 扭轉振動、 倍頻振動。弦樂器是由弦的振動而發(fā)音，并決定音調(diào)的。 ?

弦的最重要最基本的一種振動模式是橫振動。當弦受到與弦線方向相垂直的力作用時，弦弦就沿著與弦長垂直的方向往復振動，這就是弦的橫振動。這是所有的弦樂器都具有的一種最基本的振動，比起別的振動模式來，它的能量*，它決定弦振動發(fā)聲的基頻以及主要的諧波成分。 ?

弦的第二種振動模式，是縱振動。當弦線受到與弦線的伸長同一方向的力的作用時，就會產(chǎn)生縱振動。如弓弦樂器拉奏時，運弓總不會完完全全的在弦線垂直的方向上，而總是有在弦線伸長放上的分力，于是就有縱振動產(chǎn)生。其實，任何一種出現(xiàn)方式也總是多多少少有縱振動成分的?？v振動的能量不大，但它的諧波成分隊決定音色起作用。在彈奏琵琶時演奏者是利用假指甲來彈撥的，但是為了在連奏或輪指彈奏中不聽出五個手指音色的差別，必須盡量保持五個手指彈奏方向的一致。 ?

弦的第三種振動模式是扭轉振動。當弦線受到對于其中軸線的扭力矩時，就會產(chǎn)生一種扭轉運動。例如，琵琶撥弦時，指甲會把弦“咔”住，有扭轉振動。它也對音色起作用，當用指肉撥奏時，你一聽就知道這是撥弦聲。 ?

弦樂器的弦還有一種振動模式是，倍頻振動。它是與橫振動同時存在的。每當弦線做一次橫振動時，振幅要有兩次達到*，每當這時，弦線對其兩端的固定點就要拉緊一下，也就是說，在橫振動做一次振動時，弦線對其兩端的兩次拉緊就是倍頻振動。它雖然對每一種弦樂器都存在，但是如果系弦點的剛性很強時，就不易顯示出來，而如果弦正好系在稍柔軟或彈性稍好的共鳴箱上，這部分振動就較為重要了，例如豎琴就是如此。 ?

*，弦振動的頻率與弦的長度成反比。對于密度、粗細、張力都不變的弦，增加長度，則頻率降低。琵琶，利用手指在彈奏中得不同按位就改變了弦的有效長度從而改變了音調(diào)。我們發(fā)現(xiàn)，手指的按位與覆手之間的距離越短，音調(diào)就越高，因為其相對有效長度越短，使得頻率越高。 ?

第二，弦振動的頻率與作用在弦上的張力的平方根成正比，這實際上是弦樂器的調(diào)音原理，即擰緊弦，增加張力，就會使頻率增高，反之，頻率降低。 ?

第三，實現(xiàn)的振動頻率與弦橫斷面的直徑d成反比，在弦長、張力固定的前提下，直徑越粗頻率越低。例如，琵琶的第二根弦與第四根弦，在材料、張力相同的情況下，明顯第二根弦的音調(diào)要比第四根弦的高，因為其直徑由第二根弦至第四根弦是依次遞增的。 ?

第四，弦的振動頻率與弦的質(zhì)量密度ρ的平方根成反比。我們來比較一下*根弦與第四根弦，因為*根弦是由尼龍絲纏繞的鋼絲弦構成，而第四根弦只是鋼絲弦，這樣他們的密度絕對不同，在張力等其他條件相對相同時，我們可以感受到*根弦的音調(diào)明顯比第四根弦的高，且*根弦的基本音調(diào)與第四根弦的基本音調(diào)，構成一個8度。 ?

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琵琶的基本構造 ?

琵琶是由“頭”與“身”構成，頭部包括弦槽、弦軸、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。 ?

琵琶的頭部， 由“弦槽”、四只“軫子(弦軸)”、“山口”等組成。 ?

琵琶的身部，上端又稱“頸”部，即“相位”之處，頸的上端疊出部稱“枕”中與中下部是“品位”， 相與品古代都稱作“柱”，是一種音位裝置。 身部的中下部分呈上狹下闊，底呈半圓，中空，即音箱; 品位粘在用梧桐板制成的“面板”上，四條弦系在下端“覆手”的四個小孔內(nèi)，在覆手中央處的面板上，開有一個小孔， 稱作“納音”或“出音孔”。身部背面，稱作“琵琶背”，背的上端與頭相接，背的中下部與面板相粘接， 腹內(nèi)另有二條橫檔和幾個音柱，安置在一定的部位處; 背料用紫檀、黑料、老紅木、花梨木、香紅木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因為紫檀、紅木等木料善于在彈奏中發(fā)出自然泛音來。 ?

琵琶由六個相、二十四個品構成了音域寬廣的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類樂器中居首位，不但音量大，而且音質(zhì)清脆明亮。同時，琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時，用它演奏重強音時的琴聲能傳到二、三里地以外。 ?

優(yōu)質(zhì)琵琶聲音穿透力強(衰減小，傳得遠)。高音區(qū)明亮而富有剛性，中音區(qū)柔和而有潤音，低音區(qū)音質(zhì)淳厚。在白居易的《琵琶行》一詩中所描繪的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心劃，四弦一聲如裂帛”如今已不再是詩人的藝術夸張，而是當代琵琶名副其實的演奏效果。 ?

琵琶的“頭”與“身”以及“軫子”多以硬木、色木、鐵梨木、花梨木、雞翅木、酸枝木、黑檀木、紫檀木為主要材質(zhì)。其中高檔琵琶軸相還有以牛角、牛骨、象牙等制作。 ?

面板采用的是河南蘭考桐木面板，扶手多為多年生毛竹為材料。 ?

琵琶的保養(yǎng)護理方法 ?

平時不彈琴時，專業(yè)方法是將琴放于桌面上，琴的板面朝上，蒙一塊薄薄輕紗巾，以免落灰，相把后背處放一個小枕頭，讓琴斜躺于桌面，減輕琴頭的壓力。平時可以在復手表面擦一些核桃油，使聲音更柔和，尤其是北方琴。如在演奏完畢之后，臨時將琵琶放在桌子上時，宜將琵琶平放在桌子的中央，不宜將琵琶直立斜靠在墻壁的中央處。萬一需要直立斜靠在墻壁上時，只可斜靠在墻壁的轉角處，使琵琶的四只軫子抵觸在兩側墻壁上。如果將琵琶放在布袋內(nèi)掛在墻壁上時，只宜掛在木板墻上，不宜掛在磚墻上;對鐵釘與繩子的耐牢度也宜經(jīng)常檢查。這樣，才可避免最常見的琵琶頭受到跌損或琵琶底部受到墜損等外傷。 ?

平時準備一塊擦琴布，常保持琴身琴頭品相的清潔，天熱易出手汗者，練琴完畢，務必將琴弦擦干凈，以免生銹。 ?

在粘面板、頭時，一般都用黃魚膠等水膠，這類膠最怕受潮，一受潮就會發(fā)生脫膠現(xiàn)象，脫膠之后，音量就會減弱，音色更受損害。因此，不宜置放在潮濕之處，也不能受雨水的淋濕，不使琵琶受潮濕的另一個原因是：當面板受到水漬潮濕之后，梧桐板內(nèi)吸入大量水分，也會減弱音量。所以，即使在粘面板等方面改用了不怕潮濕的化學膠水后，對琵琶的防潮，仍然應引為須重點注意的方面。 ?