大部分笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛，古時(shí)還有骨笛。制作笛子的*原料是竹子，因?yàn)橹竦崖曇粜Ч^好，制作成本較低。今天小編主要給大家分享笛子的發(fā)聲方法，希望對(duì)你們有幫助! ?

笛子的發(fā)聲方法 ?

一、口風(fēng)——吹好笛子的最基本入門(mén)功夫 ?

口風(fēng)不好(嚴(yán)、緊)，笛子是吹不好的。如何練好口風(fēng)呢?!這里告訴大家一個(gè)訣竅。一般，人們總是以為使勁“嘬”嘴唇就完了，其實(shí)不然。人們往往是用發(fā)“f”音的方法來(lái)吹，這樣吹，氣是不容易形成“線(xiàn)”狀的，不僅費(fèi)勁，還有許多氣被浪費(fèi)掉了，俗稱(chēng)“跑氣”。怎么能夠使氣不“費(fèi)”呢?!關(guān)鍵就在于一個(gè)吹氣的“發(fā)音”方法，不是發(fā)“f”，而是發(fā)“q”!換言之，不是用僅僅唇的前“皮”，而是用連同唇的整體。使控制氣流的不是在嘴唇的前端，而是在嘴唇的后部。就好比我們支撐的時(shí)候，不是用手指，而是用手腕。舌頭的控制也不是用舌尖，而是用舌面。在舌面與上膛之間形成一個(gè)“管道”，讓氣流從這個(gè)“管道”吹出去。這樣吹氣，口風(fēng)就容易“緊密”了?？刂茪饬饕哺菀琢恕? ?

二、嘴唇相對(duì)于吹孔的位置 ?

唯有在對(duì)“準(zhǔn)”了的條件下，才能保證所有的氣都進(jìn)入吹孔。而人們?cè)诖底嗟臅r(shí)候，往往容易嘴唇跑“偏”，對(duì)不準(zhǔn)。于是就有大量的氣“跑”了。怎么辦?!在吹孔的邊上用棒棒膠帖一適當(dāng)形狀的細(xì)長(zhǎng)布條，就好比一個(gè)墊片，以作為嘴唇尋找正常位置的標(biāo)記。這樣，在吹奏的時(shí)候，無(wú)論是換氣，還是休止，在嘴唇離開(kāi)之后，再次放置，就會(huì)很容易而方便。 ?

三、“雙吐”練習(xí)法 ?

當(dāng)人們練習(xí)用舌頭吐音的時(shí)候，往往是唾沫很多。怎么辦呢?這是因?yàn)槿藗兛偸前选半p吐”說(shuō)成是“突、哭”。發(fā)“突”的音使用的是舌尖。這樣，就容易把唾沫帶出來(lái)。如果改成使用舌面吐音，也能同樣進(jìn)行“雙吐”。這種方法叫“內(nèi)吐”。發(fā)音的方法就變?yōu)椤柏M、可”。其次，是舌頭的運(yùn)用，只是把舌頭“擺”在相應(yīng)的位置，舌頭本身就不要再“發(fā)力”了。換言之，舌頭只是擺放在發(fā)“q”與“g”的位置。而不要再“發(fā)”音。“發(fā)音”的“責(zé)任”則是由“吹”的氣流來(lái)承當(dāng)。如此的舌面動(dòng)作不僅快捷，而且只要練習(xí)熟練了，就能夠最終消除唾沫。 ?

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c調(diào)笛子吹奏技巧 ?

一、長(zhǎng)音與旋律循環(huán)換氣 ?

此種循環(huán)換氣是所有循環(huán)換氣的基礎(chǔ)和前提，不掌握這種換氣法，其它兩種循環(huán)換氣就無(wú)法學(xué)會(huì)。 ?

循環(huán)換氣法比較難學(xué)，在初練時(shí)，除刻苦學(xué)練之外，還要細(xì)心尋找規(guī)律和突破點(diǎn)，循環(huán)換氣究竟難在何處? ?

表面上看好像是換氣二字，其實(shí)是難在換氣時(shí)“循環(huán)”上。而使氣息循環(huán)不斷的突破點(diǎn)又是在“呼”與“吸”上。呼、吸二項(xiàng)對(duì)比，主要又難在呼氣同時(shí)的吸上。也可以反過(guò)來(lái)講，它難在吸氣同時(shí)的呼上。再進(jìn)一步分析，與吸氣的同時(shí)的呼氣，氣又是從何而來(lái)?是來(lái)自胸、腹還是口腔?當(dāng)然是口腔(下頜部)，所以在吸氣時(shí)的同時(shí)，下顎蓄氣的呼出是循環(huán)換氣法的最關(guān)健之處。 ?

長(zhǎng)音循環(huán)換氣在練習(xí)時(shí)，首先將舌頭(舌根)往內(nèi)(后)收縮，使喉腔形成發(fā)“歐”音時(shí)的形態(tài)。當(dāng)你發(fā)出這個(gè)音后，下顎必然會(huì)向外(下)擴(kuò)張，喉腔也隨之?dāng)U大，口腔內(nèi)的空間圓而大。在呼吸的運(yùn)用上，和“鼓腮換氣法”差不多，每當(dāng)你即將吹完一口氣時(shí)(約留三分之一左右)，就將舌頭(舌根)往后收，把氣存入喉腔(下顎)處，要盡量增大氣在喉腔的儲(chǔ)存量，然后用鼻迅速吸氣(吸氣時(shí)小腹往里收，把氣往上提)。記住，在與鼻吸氣的同時(shí)，下顎往上收縮(舌頭自然向前伸去)，使儲(chǔ)存的氣根據(jù)樂(lè)曲的需要用顎收縮的不同壓力將氣壓出，吹響笛子，保持笛音的不斷。當(dāng)?shù)诙跉馕M(jìn)之后，應(yīng)迅速接上去，這樣反復(fù)循環(huán)就可使笛音不斷。 ?

開(kāi)始練習(xí)時(shí)，可先用曲笛練吹低八度“1”、“2”、“3”三個(gè)音(即平吹)，待掌握到一定程度后，再練其它的音，或換梆笛、中音笛進(jìn)行練習(xí)。 ?

練習(xí)可分以下三步： ?

*步：先練習(xí)儲(chǔ)氣和呼氣。先用下顎儲(chǔ)存氣的呼出，把笛子吹響。方法是： ?

1、舌根往內(nèi)(后)收縮，形成發(fā)“歐”字音的形態(tài)，把氣儲(chǔ)滿(mǎn)下顎部。 ?

2、下顎往上收縮(舌頭自然向前伸)把儲(chǔ)存的氣排壓呼出，此時(shí)最重要之點(diǎn)就是保持住吹笛時(shí)的口形，風(fēng)門(mén)不能變化，不能抖動(dòng)。否則，笛子就無(wú)法吹響。音吹得越長(zhǎng)、越響越好。 ?

第二步：在*步完成的基礎(chǔ)上，加用鼻子吸氣。 ?

這里要注意： ?

1、吸氣要快，先一口氣一口氣的分解練習(xí)，不要急于去連續(xù)進(jìn)行。 ?

2、一定要在呼(吹)氣的同時(shí)用鼻吸氣(即口呼鼻吸同時(shí)進(jìn)行)，這一步比較困難，但只要*步打好了基礎(chǔ)，也是容易掌握的。 ?

第三步：循環(huán)不斷地連續(xù)練習(xí)，練習(xí)這一步時(shí)的關(guān)鍵在于從鼻子吸進(jìn)氣之后又要轉(zhuǎn)送到肺部，然后呼出去。這時(shí)，鼻子和嘴需要一個(gè)連接轉(zhuǎn)換過(guò)程。變?cè)谶@個(gè)轉(zhuǎn)換之中，往往易有一個(gè)斷續(xù)的痕跡，這是初學(xué)者普遍遇到的難題。要解決這個(gè)難題，在日常練習(xí)時(shí)一定要注意： ?

1、全身不要過(guò)于緊張，特別是口腔、鼻腔要有意識(shí)地放松弛一些。 ?

2、加強(qiáng)小腹(丹田)的控制，以減輕口腔的控制力和緊張感。 ?

3、初練時(shí)，每到口吹鼻吸兩動(dòng)作轉(zhuǎn)換這際，可將氣息縮小，使音弱下來(lái)，慢慢地去完成轉(zhuǎn)換過(guò)程。 ?

4、在兩動(dòng)作(吸與呼)轉(zhuǎn)換過(guò)程中，頭部和上體盡量不要幌動(dòng)，應(yīng)保持平穩(wěn)。 ?

只要注意到這幾方面，細(xì)心摸索練習(xí)，就可以很快突破這一關(guān)的。 ?

平日*在笛子上練習(xí)，但在沒(méi)有笛子的情況下，也可以進(jìn)行練習(xí)。方法是： ?

1、把某一只手(左右都可以)抬起，手心對(duì)著風(fēng)門(mén)(嘴)練習(xí)換氣，依靠手心的感覺(jué)，來(lái)測(cè)量你我氣是否集中，有無(wú)中斷。 ?

2、用循環(huán)換氣方法來(lái)練習(xí)吹燈(蠟燭)要使燈火擺動(dòng)，但不能使它熄滅，來(lái)測(cè)量你的運(yùn)氣是否連貫、均勻。 ?

3、民間藝人過(guò)去練習(xí)嗩吶的鼓腮換氣法時(shí)，常用一節(jié)空心小棒，插入水中練吹，使水落石出泡不停斷地翻滾來(lái)練習(xí)吹、吸兩動(dòng)作的連續(xù)轉(zhuǎn)換。這一方法雖不太適用于笛子，(因?yàn)樵诖档炎訒r(shí)，要時(shí)常改變用氣的力度、角度和口形)，但用來(lái)練習(xí)呼吸動(dòng)作也還是可取的。 ?

在練習(xí)過(guò)程中，可逐步將嘴與目的物(燈或手)的距離由近漸遠(yuǎn)地拉開(kāi)，以測(cè)量你的氣量是否增加。 ?

在練習(xí)和運(yùn)用這一技巧時(shí)，總括起來(lái)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： ?

1、吸氣的動(dòng)作要迅速。 ?

2、第二口氣接上去時(shí)，一定要連貫均勻，不可時(shí)多時(shí)少，時(shí)緩時(shí)急。 ?

3、在吹奏時(shí)，光可稍下俯一些，不可直硬挺仰。這樣可使喉腔有力地?cái)U(kuò)大，以增加口腔和喉腔的控制力。 ?

4、在換氣的過(guò)程中，小腹要始終保持控制狀態(tài)，不可松軟，以免失去控制。 ?

5、身體要平穩(wěn)，不可上下前后倒斜抖動(dòng)。 ?

6、為使笛音柔細(xì)動(dòng)聽(tīng)，而且便于換氣，遇到長(zhǎng)音時(shí)，可加用本位或下位虛顫音(即指震音)相助。 ?

二、雙吐循環(huán)換氣 ?

雙吐循環(huán)換氣，是近十幾年來(lái)一些演奏家發(fā)展運(yùn)用的，它難于長(zhǎng)音特環(huán)換氣。但又不及長(zhǎng)音與旋律循環(huán)換氣使用廣泛。 ?

在吹奏單吐、三吐時(shí)，由于可以采用搶氣的方法，使吹奏不間斷地進(jìn)行，而在吹奏雙吐時(shí)，是不能搶氣的。過(guò)去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙時(shí)間來(lái)?yè)Q氣，這就使連續(xù)的十六分音符的雙吐不得不中途停斷。雙吐循環(huán)換氣的發(fā)展就解決了這一難題。 ?

雙吐循環(huán)換氣有兩種吹奏方法，吹奏者可以選練其一，或兩者全學(xué)。現(xiàn)分述如下： ?

*種是前音換氣法。所謂前音換氣法，就是在“吐庫(kù)”的*個(gè)吐字的位置上換氣。在換氣時(shí)那個(gè)吐字發(fā)音，應(yīng)變成“普”字發(fā)音?！捌铡币羰抢孟骂M的蓄存氣，壓沖而出，使雙唇碰開(kāi)之音。在此普字沖發(fā)的同時(shí)，鼻子吸氣并很快轉(zhuǎn)換，接上正常的吹奏，使笛音不停不斷。 ?

第二種是后音換氣法。所謂后音換氣法，就是在“吐庫(kù)”的“庫(kù)”字音的位置上來(lái)?yè)Q氣。其方法同*種一樣，只不過(guò)庫(kù)字音要變成由下頜壓沖而出的“虎”字音形。 ?

它們的練習(xí)方法如下： ?

(1)循環(huán)換氣的基本方法，同前面所介紹的相同，這里不再述。 ?

(2)用下頜(喉腔)處的儲(chǔ)存氣先吹響笛音，它于吹奏長(zhǎng)音換氣不同之處是，氣流從下顎處壓時(shí)要短、猛而有力，氣速要快，使之能有力地沖響一個(gè)吐奏音?？谛伟l(fā)音的“普”或“虎”要首先進(jìn)行單吹練習(xí)，能把音吹響，吹結(jié)實(shí)。這里要注意“普”、“虎”兩音不是從丹田沖出的氣，而是胸腹都處在有控制的止氣狀氣，只由下顎的蓄氣沖壓而得。 ?

(3)當(dāng)“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果時(shí)，接著就練習(xí)舌頭的連貫動(dòng)作，把“普”或“虎”與“庫(kù)”連結(jié)起來(lái)練習(xí)。前音換氣是，當(dāng)舌頭隨著下顎壓出的氣流伸向前發(fā)出吐音，立即利用舌的慣性力，從根部急發(fā)出“庫(kù)”字音。這樣就把“普”與“庫(kù)”連起來(lái)形成雙吐。而后音換氣則是當(dāng)“吐”字音發(fā)出之后，用下顎所存之氣，迅速?zèng)_壓出“虎”音的同時(shí)搶吸，并準(zhǔn)確無(wú)誤地再接發(fā)“吐庫(kù)”演奏下去。 ?

(4)特別注意的是，在練習(xí)過(guò)程中，每發(fā)“普”或“虎”音的同時(shí)，一定要用鼻急速而靈巧地?fù)屛豢跉?。雙吐循環(huán)換氣的難練之處，也就難在這里。它比長(zhǎng)音循環(huán)換氣時(shí)，要求吸氣與呼氣(下顎壓出的氣)動(dòng)作更快而敏捷。 ?

(5)由慢練開(kāi)始，找到正確方法后，漸次加速為宜。 ?

(6)先從第三、四兩孔的中音區(qū)練起，逐漸擴(kuò)大音區(qū)。 ?

(7)以上練習(xí)達(dá)到要求時(shí)，即可進(jìn)行同音的雙吐?lián)Q氣練習(xí)。 ?

笛子顫音技巧和發(fā)聲方法 ?

一、指顫音 ?

指顫音(以“tr”符號(hào)標(biāo)示)的用途很廣，幾乎在任何樂(lè)曲中都可使用。例如：每拍顫動(dòng)的次數(shù)多少，要根據(jù)樂(lè)曲的感情和速度來(lái)決定。三度指瞑音的奏法，是用本音上方的三度音顫動(dòng);但在實(shí)際應(yīng)用時(shí)，則應(yīng)根據(jù)樂(lè)曲的快、慢和情緒的需要，有目的有表情地運(yùn)用這一技巧，并要求顫指動(dòng)作均勻、推確，音量平衡。 ?

二、虛顫音 ?

虛顫音也有人稱(chēng)為指震音，是一種最基本的顫音，其救果近似拉弦樂(lè)器上的揉弦，是使笛音出現(xiàn)一種細(xì)微的波浪起伏的聲音。這種顫音多用于慢速、抒情樂(lè)曲中時(shí)值較長(zhǎng)的音符。虛顫音分本位虛顫音和下位虛顫音兩種。 ?

(1)本位虛顫音 ?

這種虛顫音的演奏方法是，當(dāng)本音孔發(fā)出音來(lái)以后(發(fā)音孔以下各音孔都必須開(kāi)放)，就用本發(fā)音孔的按指(有時(shí)也可連同以下各指)微微虛顫。比如吹奏第三孔的時(shí)，先將右手的三個(gè)手指抬離*、二、三音孔，當(dāng)“1”音發(fā)出之后，再用第三孔“↑”的按指(即右手的食指)按閉音孔約六分之--左右，微微顫動(dòng)即可。 ?

(2)下位虛音 ?

它的奏法與本位虛顫音有些近似，不同之點(diǎn)在于發(fā)音孔本孔的手指不顫動(dòng)，而是用發(fā)音孔手指以下各指去顫動(dòng)。但按閉音孔的比例可比本位座顫音稍多一些，約占玩分之一到四分之一左右。這種虛顫音的音波起伏較本位虛顫音稍小-些。練習(xí)以上兩種顫音時(shí)，要求動(dòng)作均勻連貫，力度統(tǒng)一，不可忽快忽慢或忽強(qiáng)忽弱。 ?

三、小臂顫音 ?

小臂顫音就是運(yùn)用小臂的力量帶動(dòng)手指更快地顫動(dòng)。這種技巧一般多用左手(四、五、六孔的按指)，因?yàn)樽笫植蝗缬沂帜菢屿`活，在一般情況下，右手不必借助小臂的力量顫動(dòng)。練習(xí)時(shí)，首先固定手指抬高的位置，不能忽高忽低。如模仿鳥(niǎo)喧或馬叫聲就可以用四、五、六孔的銨指(左手二個(gè)手指)同時(shí)顫動(dòng)，可以吹出很好的效果。 ?

練習(xí)小臂顫音時(shí)，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： ?

1.手指抬離音孔的距離不過(guò)高，稍稍離開(kāi)筒身即可。因?yàn)檫^(guò)高了不但使速度減慢〔顫動(dòng)的音波減少)，而且往往使輔助音(發(fā)音孔的上位音)過(guò)于明顯，而影響本音的連貫; ?

2.注意和氣息的配合。有些人往往在使用小臂顫音時(shí)，由于人臂用力，而使全身緊張起來(lái)，失去了控制能力，使得氣崽輸出不均勻、不連貫，其至使笛音發(fā)噪、發(fā)沙、若斷續(xù); ?

3.為了便∫大臂的控制，可將大臂微微抬高一些，同時(shí)手腕不能上彎下以，盡量使手指、手腕、小臂基本上保持…條平線(xiàn)，才能靈活易顫; ?

4.這種技巧要求顫動(dòng)的音波快、密，所以手指就要拾得低些，這樣雖會(huì)影響顫指音(即發(fā)音孔的上位音)的音高，使發(fā)出的音稍低一些，但這是正?，F(xiàn)象。 ?

四、捋顫音 ?

在實(shí)際演奏中用途較少，但使用得恰當(dāng)時(shí)，會(huì)產(chǎn)生很好的效果。捋顫音的演奏方法是，右手的三個(gè)手指在開(kāi)放的音孔上左抹動(dòng)。假如是第四孔或第五，六孔發(fā)音，就將右手跳進(jìn)到左手的把位上去，用同樣方法抹動(dòng)即得。這種技巧能產(chǎn)生一種特殊的效果，但是這種技巧在一首樂(lè)曲中不可過(guò)多地反復(fù)使用，更不宜長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)使用。 ?

五、同音換指 ?

它的演奏方法是這樣：如吹奏時(shí)，首先象吹奏長(zhǎng)音一樣，然后用右手的個(gè)手指在同一發(fā)音孔上依次抹動(dòng)，抹動(dòng)的順序是無(wú)名指、中指、食指。同音換指不同于各種吐膏，它不產(chǎn)生彈吐斷奏的效果(禁止使用任何吐音相助)，好似有-個(gè)長(zhǎng)音“1一”始終在延續(xù)，而另外還有在遠(yuǎn)處響著這一技巧一般在連續(xù)使用時(shí)才有效果。 ?

六、喉腹顫音 ?

喉腹顫音是依靠腹部氣息有力地上托和喉頭有力擴(kuò)張的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)使氣息顫動(dòng)，并使笛音出現(xiàn)一種波浪似的效果。在練習(xí)時(shí)，先收緊小腹(丹田)，加強(qiáng)小腹的控制作用和橫隔膜的上托，使氣息有力地向上沖;吹奏時(shí)，不可過(guò)分挺胸，要使胸部保持垂直，日的在于使腹部，胸腔、喉頭、口腔、風(fēng)門(mén)等保持條非常暢通的氣流動(dòng)線(xiàn)。 ?

七、唇腔顫音 ?

唇腔顫音的用途不很廣泛，但必要時(shí)出現(xiàn)一下，能給人一種清跪、細(xì)膩、干凈的感覺(jué)。它的特點(diǎn)是音波較慢，不宜吹奏快速樂(lè)曲和時(shí)值過(guò)短的音符，一般都在四拍以上的長(zhǎng)音中使用。在顫動(dòng)時(shí)要注意：1.形不能改變;2發(fā)音要均勻、連貫，決不能因下唇的抖動(dòng)而影峋氣息均勻地輸出，致使笛音斷斷續(xù)續(xù)。將笛身緊貼唇下，然后用力收緊兩腮，氣往上提，使氣息集中吹出，同時(shí)巧妙地使下唇微微顫動(dòng)。 ?

八、幾種特殊的顫指法 ?

(1)以第三孔作“1”吹奏高音的“`4`5`6”三個(gè)音時(shí)，它們的顫音在指法上和中音、低音區(qū)不同。吹奏“tr/4”音時(shí)，有兩種顫動(dòng)方法：*種是按閉第四、五兩孔，用右手的中指和食指連續(xù)打擊顫動(dòng))第二、三兩孔，第二種是開(kāi)放全部音孔，用左手無(wú)名指和中指同時(shí)打古(顫動(dòng))第四、五兩孔。吹奏者可根據(jù)自的樂(lè)器情況選用其中一種 ?

(2)吹奏高音“5”也有兩種方法： ?

*秤是按閉第三、四、五、六孔，用右手無(wú)名指迅速打擊顫動(dòng))*孔，第二種是按閉*，五、六孔，用左手無(wú)名指連續(xù)打第四孔。吹奏者可根據(jù)自己的樂(lè)器情況選用其中一種。 ?

高音“5的虛顫方法：*種是按閉第、四、五、六孔(第六孔閉不閉都可以)，用右手中指和食指同時(shí)顫動(dòng)第二、三孔。第二種是按閉*、四、五孔(第二、三孔開(kāi)閉都可以)用左手食指顫動(dòng)第六孔。 ?

3)吹奏高音“tr`6”也有兩種方法： ?

*種是按閉第二、六兩孔(或者*六兩孔)，用左手的中指迅速打擊第五孔。第二種方法是按閉第三、四、五、六孔，用右手中抬打擊第二孔(這種方法用得較少)。吹奏者可根據(jù)自己樂(lè)器的情況選用其中一種。“tr`6”的虛顫方法：*種是按閉第、五、六孔(第三孔開(kāi)閉都可以)，用石手無(wú)名指顫動(dòng)*孔(手指落下時(shí)只按閉五分之一左右)，第二種是按閉*、五、六孔，用右于的中指和食指顫動(dòng)第三孔。第三種是按閉第二、五孔，用左手食指顫動(dòng)第六孔(顫動(dòng)時(shí)手指盡量抬低一些)有些吹笛的同志，雖還有一些不同的指方法，但其主要的也就是這些，所以不再詳述了。 ?