民族唱法是由*各族人民按照自己的習(xí)慣和愛(ài)好，創(chuàng)造和發(fā)展起來(lái)的歌唱藝術(shù)的一種唱法。今天小編主要給大家分享民族唱法的發(fā)聲技巧，希望對(duì)你們有幫助! ?

民族唱法的發(fā)聲技巧 ?

一、呼吸 ?

呼吸在民族唱法中也是最重要的部分，就像汽車的發(fā)動(dòng)機(jī)。和通俗唱法一樣，民族唱法采用的也是胸腹式聯(lián)合呼吸法。通過(guò)鼻道吸入氣體后，進(jìn)入到肺部和腹部，胸腔和小腹擴(kuò)張，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴(kuò)張(也就是腰圍擴(kuò)張)。這種方法有一個(gè)形象的例子就是，把鼻子靠近鮮花，去聞吸花香。掌握了這種呼吸方法，歌唱時(shí)保持住這種狀態(tài)，歌唱中下胸部和腹部也保持?jǐn)U張，把氣息支點(diǎn)放在橫隔膜上保持住，均勻緩慢的呼氣。無(wú)論吸氣和呼氣，胸腔和腹部都保持住擴(kuò)張狀態(tài)，呼氣發(fā)聲時(shí)，給小腹點(diǎn)向內(nèi)壓縮的感覺(jué)和力量，發(fā)動(dòng)氣體由下向上，沖擊摩擦聲帶發(fā)聲。越是高音時(shí)，腹部和后腰越是用力，嗓子不用力。 ?

二、腔體的打開(kāi) ?

民族唱法也分為胸腔、咽腔、口腔、鼻腔和頭腔五個(gè)腔體。主要用到口腔和頭腔，輔助用到鼻腔和咽腔，較少用到胸腔。演唱時(shí)，打開(kāi)口腔中的牙關(guān)、提起笑肌(保持微笑時(shí)的肌肉狀態(tài))、舌頭平放、抬起上腭軟口蓋和小舌頭、鼻腔至頭腔通道橫向打開(kāi)、放松下顎適當(dāng)擴(kuò)張咽腔、喉頭稍微下移保持住穩(wěn)定位置。打哈欠時(shí)和受驚發(fā)出”啊“時(shí)的口鼻咽腔狀態(tài)同樣適用于民族唱法。歌唱時(shí)，聲音通過(guò)口腔傳送到頭腔額竇(眉毛中間點(diǎn)上方)處共鳴振動(dòng)發(fā)聲。聲音圓潤(rùn)明亮，具有穿透力! ?

三、聲帶的狀態(tài) ?

聲帶是發(fā)聲器官的主要組成部分。吸氣和呼氣時(shí)打開(kāi)，平時(shí)閉合，發(fā)聲時(shí)不完全閉合震動(dòng)。唱歌時(shí)不能主動(dòng)用聲帶振動(dòng)發(fā)聲，容易使聲帶勞累甚至受損。要讓呼出的氣體沖擊聲帶，聲帶被動(dòng)振動(dòng)，聲帶不主動(dòng)使力，也就不容易勞累。高音時(shí)，稍微收緊喉部和聲帶，同樣是氣息帶動(dòng)聲帶發(fā)聲。 ?

四、身體姿勢(shì) ?

民族唱法演唱時(shí)，要求站立姿勢(shì)，雙腳與肩同寬，左腳稍靠前、右腳稍靠后。雙眼平視前方，脖子、肩部放松，后背挺直，臀部向上稍微提起。 ?

五、聲樂(lè)知識(shí) ?

民族唱法，除了發(fā)聲方法和技巧外，同樣掌握一定的聲樂(lè)知，像音調(diào)、節(jié)拍、配樂(lè)編曲知識(shí)等等。 ?

六、感情投入 ?

唱歌感情投入是非常關(guān)鍵的，要根據(jù)不同的作品和不同的藝術(shù)要求，投入不同的感情。沒(méi)有相應(yīng)的感情投入，再好的發(fā)聲方法和發(fā)生條件唱出來(lái)的歌曲，都會(huì)索然無(wú)味! ?

七、情緒的把控和發(fā)聲狀態(tài)調(diào)整 ?

唱歌是一門(mén)現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)和學(xué)問(wèn)。歌唱前，要通過(guò)開(kāi)嗓，把各個(gè)腔體活動(dòng)打開(kāi)，調(diào)整好各部位狀態(tài)。歌唱時(shí)，不能精神過(guò)于緊張，要保持一個(gè)平穩(wěn)的心情和松弛的身體狀態(tài)，這樣才能更好的結(jié)合各個(gè)發(fā)聲部位，發(fā)出*的聲音。 ?

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什么是民族唱法 ?

民族唱法(意大利文：Nazionale cantanti)是由*各族人民按照自己的習(xí)慣和愛(ài)好，創(chuàng)造和發(fā)展起來(lái)的歌唱藝術(shù)的一種唱法。民族唱法包括*的戲曲唱法、說(shuō)唱唱法、民間歌曲唱法和民族新唱法等四種唱法。 ?

民歌和民歌風(fēng)格的歌曲帶有濃郁的地方音調(diào)，在演唱時(shí)如能用方言更能表達(dá)其內(nèi)容與色彩，但是地方語(yǔ)與漢語(yǔ)普通話的總規(guī)律是相同的，因此用普通話來(lái)演唱也是行得通的。在風(fēng)格處理上北方民歌要豪放悍獷一些的特點(diǎn)，南方民歌則要委婉靈巧的特點(diǎn)，高原山區(qū)民歌要高亢嘹亮一些，平原地區(qū)民歌要舒展自如一些。 ?

由于民族唱法產(chǎn)生于人民之中，繼承了民族聲樂(lè)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在演唱形式上是多種多樣的，演唱風(fēng)格又有鮮明的民族特色，語(yǔ)言生動(dòng)，感情質(zhì)樸，因此，在群眾中已有深深扎根，成為人們不可缺少的精神食糧。 ?

民族唱法歌唱發(fā)聲技巧 ?

一、起音(Attack) ?

起音是歌唱發(fā)聲的開(kāi)始動(dòng)作?！? ?

起音”這個(gè)詞，是*聲樂(lè)界很通俗的說(shuō)法，顧名思義就是雖開(kāi)頭的音。從不同的外文上翻譯過(guò)來(lái)的名稱，有的稱之為“激起”，有的稱之為“起首”，還有的稱之為“始音”。實(shí)際上，這些名稱都是一個(gè)意思。 ?

沈湘教授指出：“起音好壞，對(duì)發(fā)聲的質(zhì)量有很大影響。起音起不好，找不到正確的起音感覺(jué)，后邊唱出來(lái)的聲音都不會(huì)好。一首歌，一開(kāi)頭聲音就不對(duì)，唱整首歌的聲音也對(duì)不了，而且越唱越砸。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，首先要學(xué)會(huì)正確的起音”。 ?

起音之前決不能緊張，在任何音高上起音，心情始終是“輕松安靜”的狀態(tài)，發(fā)聲器官各部分都不緊張。這種心理狀態(tài)，是良好起音的關(guān)鍵。在此前提下，全身要以松弛而又積極的心態(tài)投入歌唱發(fā)聲工作，使人聲“樂(lè)器”處在協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)之中，去努力體驗(yàn)“松而不懈、緊而不僵”的感覺(jué)。 ?

起音時(shí)，找到胸口起音的發(fā)聲位置極為重要。因?yàn)椋玫钠鹨袈晭Ъ昂眍^是不應(yīng)該有任何感覺(jué)的。 　　起音之前聲帶是閉合狀態(tài)，發(fā)音時(shí)氣息沖開(kāi)聲門(mén)，就像“極輕微咳嗽的感覺(jué)”。也卞是說(shuō)，起音時(shí)聲門(mén)不是向里閉合，而是向外打開(kāi)。就在聲門(mén)打開(kāi)的剎那間，感覺(jué)氣息“輕輕一碰嗓子”(聲門(mén))就產(chǎn)生出明亮、通暢的音響。它同“起間時(shí)聲帶向里閉合”的方法是截然不同的兩種方法。 ?

起音之前深吸氣，但不要吸得太多。發(fā)音時(shí)，在“吸著唱”的心理感覺(jué)中控制呼氣的量，同時(shí)，以“向下輕微嘆氣”的感覺(jué)使氣息均勻而又緩慢地“沖擊聲門(mén)”。在感覺(jué)上，真正的聲門(mén)沒(méi)有“沖擊”現(xiàn)象存在，只感覺(jué)氣息“沖擊”著胸口“嗓子眼兒”的發(fā)聲位置，這種起音既干凈又輕松。 ?

二、連音(Legato) ?

歌唱發(fā)聲時(shí)，唱好連音，是表現(xiàn)歌唱旋律優(yōu)美樂(lè)感必不可少的技巧手段。 ?

演唱連音時(shí)必須從氣息與發(fā)聲位置兩方面入手解決問(wèn)題。沈湘教授明確指出：“氣息的連貫是聲音連貫的前提。氣息就像一根繩子把聲音的‘珠子’串起來(lái)，穿成一串兒的時(shí)候，要感到氣息總是連續(xù)、均勻、自如、流暢地從‘嗓子眼兒’通過(guò)，而深部位的呼吸支持一定要穩(wěn)定。這種氣息的穩(wěn)定性與送氣的連貫性是唱好連音最重要的方法。在歌唱發(fā)聲時(shí)，這種連貫性與穩(wěn)定性自始至終不受旋律變化及咬字吐詞變化的干擾。在聲音上，音與音的連接是均衡的、圓滑的，不允許有裂痕出現(xiàn)”。因此，一樣寬窄的母音，一樣明亮、統(tǒng)一的音色、一樣通暢的氣息、一樣均衡的共鳴音量是連音技巧的基礎(chǔ)。掌握了這種連唱的技巧，就可以根據(jù)音樂(lè)的表現(xiàn)，去變化聲音的力度和音色，唱出連貫、優(yōu)美的旋律線條。連唱能磨掉音符之間生硬的“楞角”，使歌唱發(fā)聲更富有樂(lè)感。連音唱得好，就能將樂(lè)感自然地表現(xiàn)出來(lái)。(@歌唱藝苑Artsinging) ?

三、斷音(Staccato) ?

英國(guó)聲樂(lè)家凱薩利說(shuō)：“斷音是由于在聲帶開(kāi)始振動(dòng)之后，這種振動(dòng)的行動(dòng)突然停止的結(jié)果。在一串?dāng)嘁糁校瑒?dòng)和停的動(dòng)作連續(xù)交替出現(xiàn)。斷音不只是歌曲中的一種裝飾，對(duì)于聲帶和開(kāi)動(dòng)聲速的肌肉也是一種健康鍛煉。用它來(lái)改正由于內(nèi)收不夠有力而產(chǎn)生的聲音無(wú)力也是很有效的?！? ?

①斷音與頓音、彈跳音的唱法，感覺(jué)是基本一致的。這種技巧常見(jiàn)于女聲特別是花腔女高音的演唱中。斷音發(fā)聲狀態(tài)同生活中人們開(kāi)懷“哈哈”大笑的情形很相像，所以，很多聲樂(lè)教師用這種大笑的感覺(jué)啟發(fā)學(xué)生來(lái)掌握斷音技巧。 ?

從演唱斷音的感覺(jué)上，應(yīng)掌握如下要領(lǐng)： ?

(1)斷音首先要找呼吸的感覺(jué)，“心里想著在胸腹之間的橫隔膜處‘拍皮球’，向下‘拍球’時(shí)發(fā)聲，向上‘抬手’時(shí)不發(fā)聲，立即換氣”。 ?

(2)胸口發(fā)聲位置上以“吸著唱”的感覺(jué)“打開(kāi)喉嚨”，“吸著唱時(shí)發(fā)聲，停吸時(shí)不發(fā)聲”?！皶r(shí)吸、時(shí)停，時(shí)發(fā)、時(shí)斷”。 ?

(3)慢的斷音，則需要在音與音休止間隙中快速換氣。聲音只要停止，立即快速換氣。發(fā)聲與換氣幾乎同步進(jìn)行。斷音的呼吸是氣息極少量的消耗與補(bǔ)充，而大量的是腰圍飽滿的氣息平疲“吸住”和儲(chǔ)存的感覺(jué);唱快速持續(xù)斷音樂(lè)句往往是用一口氣兒唱出來(lái)的，像從發(fā)聲位置的“嗓子眼兒”里吹出一連串的“氣泡音”。當(dāng)然，在樂(lè)句之間要進(jìn)行快速換氣。是否能掌握好唱斷音的技巧，關(guān)鍵在于是否能掌握好換氣技巧。 ?

四、顫音(Vibrato) ?

均勻微顫的歌聲，是人的心情象征，它為歌聲的飛翔插上了美麗、迷人的翅膀。從聲學(xué)動(dòng)力學(xué)來(lái)看，微顫的聲音能使空氣產(chǎn)生共振，從而具有致遠(yuǎn)力。 ?

演奏小提琴，用手指揉弦使聲音產(chǎn)生微顫，樂(lè)聲便悅耳動(dòng)聽(tīng)。因?yàn)?，微顫不僅能產(chǎn)生旋律感，同時(shí)，也能使音樂(lè)富于律動(dòng)感。人聲也不例外。 ?

顫音的波動(dòng)次數(shù)與波形幅度(極限為半音)有著均勻、穩(wěn)定的規(guī)律。沒(méi)有顫音的直聲，會(huì)使人感到歌聲呆板而毫無(wú)生氣，聽(tīng)起來(lái)索然無(wú)味;超出正常范圍的大顫音，即搖擺的聲音，聽(tīng)起來(lái)又會(huì)使人不安、厭煩。學(xué)會(huì)并掌握正確的顫音技巧，是表現(xiàn)優(yōu)美歌聲的必需。 ?

能唱出優(yōu)美、微顫的歌聲，主要靠的是心理聽(tīng)覺(jué)功能的作用。凡具有自然、優(yōu)美顫音的男、女歌手，一般都有驚人的模仿力。他們往往從欣賞美好顫音的歌聲中獲取正常顫音的振幅速度等方面的信息在聽(tīng)覺(jué)記憶中儲(chǔ)存起來(lái)。 ?

五、滑音(Portamento) ?

滑音是聲音在高、低音之間的上、下滑動(dòng)，表現(xiàn)為音階式連接的移動(dòng)線條。在意大利歌劇詠嘆調(diào)的演唱中，經(jīng)常使用這種滑音技巧，使歌唱產(chǎn)生連貫、圓滑的音樂(lè)美感。 ?

掌握滑音的演唱技巧，要注意以下幾點(diǎn)： ?

(1)歌唱者，要想很好地掌握滑音的演唱技巧，準(zhǔn)確地表現(xiàn)意大利歌劇的風(fēng)格特點(diǎn)，首先要訓(xùn)練自己的聽(tīng)覺(jué)。多聽(tīng)西洋歌劇演唱大師的演唱，熏陶自己的耳朵。沈先生說(shuō)：“聽(tīng)得多了，味兒也熏出來(lái)了”。 ?

(2)演唱滑音時(shí)，“聲音下滑要保持共鳴的高位置，頭腔和鼻咽腔的共鳴音響不能掉到口腔里，更不能掛在嗓子上;聲音上滑時(shí)，位置不能往上夠，只要輕輕地抬起軟口蓋，貼住咽壁往里吸著唱就可以了。”沈湘教授用這種極其簡(jiǎn)單的方法指導(dǎo)，能使學(xué)生很容易地唱好滑音。 ?

(3)無(wú)論唱的是上滑音還是下滑音，都是在心理活動(dòng)的主導(dǎo)下唱出來(lái)的滑音線條。這種圓滑、優(yōu)美的線條，一定要清晰、流暢，不能做作，也不可濫用。 ?

六、跳進(jìn)(Salto) ?

旋律進(jìn)行超過(guò)二度音程即為音程跳進(jìn)。三度以內(nèi)的為小跳，三度以外的為大跳。在音樂(lè)的旋律中，音程在四度、五度、六度、七度、八度，甚至超過(guò)八度的音程大跳進(jìn)行是屢見(jiàn)不鮮的。這種音程大幅度的跳進(jìn)，能使音樂(lè)造成迭宕起伏的宏偉氣勢(shì)。 ?

一般來(lái)說(shuō)，在歌曲旋律中，音程大幅度跳進(jìn)常常出現(xiàn)在中聲區(qū)向高音區(qū)的轉(zhuǎn)換，是需要特殊的換聲技巧才能把跳進(jìn)音唱好。如果歌唱者已經(jīng)熟悉了換聲區(qū)唱法，應(yīng)該說(shuō)，唱好跳進(jìn)音是不成問(wèn)題的。只需要 在演唱時(shí)記住以下幾個(gè)要領(lǐng)： ?

(1)由低向高唱大跳音時(shí)，首先是心態(tài)的穩(wěn)定，絲毫也不感到緊張，相反地，以興奮的、松馳的心理迎接高音的到來(lái)。 ?

(2)唱大跳音時(shí)，要把高音之前的那個(gè)音唱好。歌唱發(fā)聲時(shí)，聲帶既不能躲，嗓子又不能用勁兒，聲音不能“掛嗓兒”。 ?

(3)“在低音共鳴位置不變的感覺(jué)下唱大跳的高音，只是在位置的后面加上‘翻、扣’的感覺(jué)讓高音完全進(jìn)頭”。沈湘教授在這里所指的共鳴位置，實(shí)際上是聲音里混著氣息“貼著咽壁吸著唱”、“聲音碰響咽壁”的共鳴位置。這個(gè)位置在鼻咽口下方的口咽腔中。在翻唱高音之前，想象一支手從后頸“拿住 咽管兒”，從后背往后腦勺“一翻、一扣”，高音就在頭腔里“開(kāi)花”了。 ?

七、花腔(Collratura) ?

花腔女高音，是抒情性女高音中最纖巧、最靈活的聲部。那夜鶯般婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的嗓音，能夠在最寬廣的音域(超過(guò)兩個(gè)八度)中自如地表現(xiàn)華麗、嫵媚的花腔聲音特色。一部難度很大的花腔作品，往往需要將各種花腔技巧綜合起來(lái)使用。 ?