一款游戲，一生朋友。之所以能成為一生朋友，那是因為宋畫和原畫的區(qū)別，接下來就通過什么叫平遠法構(gòu)圖，向高人請教<寫生蛺蝶圖>的技法步驟??講述下一款游戲一生朋友的本質(zhì)。

1.什么叫平遠法構(gòu)圖

所謂“平遠”，平遠，就是自近山而望遠山，反映的是一種俯視的境界，塑造的是“山隨平視遠”的那種藝術(shù)效果。平遠法以俯視的視角構(gòu)圖，最易表達平淡沖和之境界，呈現(xiàn)優(yōu)美。猶如登高望遠，心胸豁然開朗，一覽眾山小，心境獲得極大地釋放。元代趙孟頫的《水村圖卷》，使用的便是平遠法，場景開展，描繪了沙渚村舍、漁舟出沒、丘陵長堤、岸柳塘葦?shù)慕锨鍟缙竭h景象。元代的倪云林也是一位善作平遠山水的高手，所作《江岸望山圖》，以一種極其簡潔的筆法描繪了平遠風(fēng)光，正如題畫詩所云:“江山春風(fēng)積雨晴，隔江春樹夕陽明。疏松近水笙聲回，青峰浮嵐黛色橫。秦望山頭悲往跡，云門寺里看題名。蹇余亦欲尋奇勝，舟過錢塘半日程?！?《鵲華秋色圖》這幅畫在構(gòu)圖上有一個明顯的特點，就是-.切景物，山、樹房屋等等都安置在…個向遠處延伸的平面上，形成縱深的視覺效果。類似這種“平遠”的畫法，雖然在宋畫如《清明上河圖》開頭一段，和《江山秋色圖》部分段落中已經(jīng)出現(xiàn)。然而不借助巨石、山岡，描繪出這樣開闊，這樣明顯的縱深效果，似乎還是首例。這種處理空間的手法和傳統(tǒng)的重疊式(層巒疊嶂)、三段式(江岸望山)、特寫式(一角半邊)的布局相比，雖不能說是構(gòu)圖法的進步，但畢竟表現(xiàn)出畫家尊重自然，再現(xiàn)自然的能力，同時也進一步豐富平遠之景的表現(xiàn)技法。 《鵲華秋色圖》在描繪景物方面，筆墨技巧也有所獨創(chuàng)。作者表現(xiàn)華不注山正面運用“荷葉皴”，線條從上直落，交義處稍留空白，突出嶙峋之姿。側(cè)峰用“解索皴”。整個山體兩邊皴擦少，均用墨染，邊線模糊，但體積感較強。鵲山用披麻皴，皴法較密。汀岸、平原畫得最精彩。畫家雖然仍采用長披麻皴表現(xiàn)，但以筆力的輕重，線條的疏密，落墨的深淺干濕，描繪出平源河流水陸交接、汀岸轉(zhuǎn)換、由近至遠的景象，表現(xiàn)出大自然的節(jié)奏和生命。畫上樹干不是用兩條線勾廓外形，而是把邊線與樹皮的紋理結(jié)合在一起勾繪。用筆似乎旋轉(zhuǎn)，線條往復(fù)重疊，顯得非常靈動，而又能增添樹干的質(zhì)感。垂柳畫法雖出自董源《夏景山口待渡圖》，但筆法與其它樹木頗為協(xié)調(diào)。畫上近景中景的樹葉，點繪得比較疏朗，表現(xiàn)出秋天的特點。遠樹畫得簡潔，整體感較強。蘆葦水草、人物漁舟用筆細勁，也增添了畫面細秀婉約的。情調(diào)。另外，在中段樹叢間畫家描繪一株株的高梁，這是文人山水畫中很少見到的植物，顯然作者非常熟悉和熱愛農(nóng)家的生活。 狐貍說:希望對你有幫助哦~~

2.向高人請教<寫生蛺蝶圖>的技法步驟

初學(xué)者從宋畫入手，說明你的老師很睿智。呵呵。如果你想還原<寫生蛺蝶圖>的話，首要的任務(wù)是把紙做舊。這是一個紙本的作品。仿古宣的顏色不夠沉穩(wěn)。我們常用的辦法是在仿古宣上刷紅茶水。直到達到接近原畫的效果。接下來是勾線。一個在臨摹寫生蛺蝶圖的學(xué)生應(yīng)該知道*畫中線的作用。如果在勾線中出了差錯，不要猶豫，再換一張。然后是你提問的設(shè)色。宋畫對顏料很考究，所以我建議你使用塊狀的國畫顏料。比較貴，但效果也意想不到的好。蝴蝶身上的較重的部位一定要用墨打底的，地面的植物部分可以用花青或者赭石打底。注意兩個字：沉穩(wěn)。由于原畫不大（27*91），初學(xué)者很難照顧到蝴蝶的細微部位，那你就記?。悍秩臼遣粫鲥e的，萬不要猛罩幾遍色敷衍。什么事不可能做一遍就輕車熟路的，多臨幾幅宋畫，進步自然就有了。PS：畫面中間的乾隆題字的地方*不要寫字，多好的空白啊，愣給那丫練字用了--！*祝你有新的收獲。

經(jīng)過上文什么叫平遠法構(gòu)圖，向高人請教<寫生蛺蝶圖>的技法步驟??的簡單介紹，讓我們對游戲原畫有個直觀的了解，更多內(nèi)容請聯(lián)系客服。