常用的音階有六種，包括一種大音階，三種小音階，半音階和全音階。通常旋律與和聲，還有調(diào)式等都是構(gòu)造在大音階或小音階上的。這是一部樂曲的基礎(chǔ)，所以在了解一切之前必須先了解這個。一般人都喜歡從音程開始入手，可是我感覺音程沒什么可說的，無非是根據(jù)跨越的半音數(shù)量來起個名字。現(xiàn)列表如下，講解略去。

包含半音數(shù)量 音程名稱 舉例
1、小二度    C - bD
2、大二度    C - D
3、小三度    C - bE
4、大三度    C - E
5、純四度    C - F
6、增四度    C - #F
7、純五度    C - G
8、小六度    C - bA
9、大六度    C - A
10、小七度    C - bB
11、大七度    C - B
12、純八度    C - c
13、小九度    C - bd
14、大九度    C - d
15、小十度    C - be
16、大十度    C - e

      只是注意一點，不把數(shù)學(xué)概念用在這里。比如，兩個純四度相加不是純八度，而是小七度。還有，度前面的數(shù)字是根據(jù)大音階上音的數(shù)量計算的。

      大小音階各有七個音，分別構(gòu)成音階的七個級。最基本的音階是自然大音階，就是do re mi fa sol la ti。這是按照五度相生法構(gòu)造的。具體構(gòu)造方式不實用，這里就略去了。

      每個級的音都有自己的名稱，下面按照重要程度一一敘述。以C D E F G A B為例，唱名僅按照該大調(diào)音階。

      C(dol)是主音，是自然大音階的根本之根本，音階的名稱也是根據(jù)這個音來的。比如C D E F G A B叫C大調(diào)音階，E #F #G A B #c #d叫E大調(diào)音階等等。

      G(sol)是屬音，其重要性僅次于主音。

      F(fa)是下屬音，也是非常重要的音。

      D(re)是二重屬音，也就是屬音的屬音。因為在一個調(diào)子的屬調(diào)里面，屬音就是原來調(diào)子的二重屬音。

      E(mi)是中音，因為它的位置在主音和屬音中間。

      A(la)是下中音，因為它的位置在下屬音和主音中間。

      B(ti)是導(dǎo)音，這是音階中最不穩(wěn)定的音，有強(qiáng)烈的進(jìn)入主音的要求。所以，尤其是在終止式里面，導(dǎo)音進(jìn)行到主音幾乎是一切進(jìn)行中優(yōu)先級*的。

      自然大音階*的特點就是三音是大三度(當(dāng)然是和主音的關(guān)系)。在自然大音階里面，所有音程不是大音程就是純音程，沒有小音程的。

現(xiàn)在開始說三種小音階。

      首先，和聲小音階。所謂和聲小音階就是把大音階的三度和六度變成小音程。這兩個音(中音和下中音)是對調(diào)性最敏感的兩個音，把它們變成小音程會是音階的色彩從太陽變成月亮，從陽性變成陰性。

      比如C大調(diào):C D E F G A B，對應(yīng)地c小調(diào)和聲音階應(yīng)該是C D bE F G bA B。本來是do re bmi fa sol bla ti，可是聽起來卻像是la ti do re mi fa #sol la。待會兒還會說到。

      和聲小音階的特色是那個增二度。即從小六度到大七度的跳變(忘了說了，呵呵，大音程和純音程多一個半音是增音程;小音程和純音程少一個半音是減音程。)這個音階的無限魅力就在這個跳變上。許多歐洲作曲家在模仿東方異國情調(diào)的時候都喜歡來回來サ厙康髡庠齠?

      另一個小音階是旋律小音階，這個音階只有三度是小音程，其他都和大音階一樣。所以，我認(rèn)為一個音階的三音是決定這個音階色彩的最重要一個音。不過注意這個音階在下行的時候是要把六度和七度全都變成小音程的。這種做法由于抹平了那個增二度，所以旋律更加圓滑了。

      *，自然小音階。這個音階的三度，六度和七度全都是小音程。這樣，do re bmi fa sol bla bti就完全變成了la ti do re mi fa sol。于是，我們不用主音作為小調(diào)的調(diào)名，而是用三音。這樣，小調(diào)的譜號就要從上方小三度的大調(diào)去借，這是小調(diào)會多出三個降號來。比如，C大調(diào)沒有升降號，可是c小調(diào)卻有三個降號;又如，#F大調(diào)是六個升號，可是#f小調(diào)卻只有三個升號。

      半音階。顧名思義就是由半音組成的，一共十二個音。用處很廣，不過*熟練掌握之后再用。最早是mozart提倡的，他帶得他的老師haydn都開始用半音階了，而且相當(dāng)精彩。

      全音階。當(dāng)然都是全音了，每兩個音之間都是大二度。由于12/2=6，所以全音階實際上只有兩個:C D E #F #G bB和bD bE F G A B。這種音階沒有調(diào)性，聽起來很玄。是德彪西的*。如果是初學(xué)者的話盡量避免，如果要八度老兄那樣的我就管不著了。