*舞蹈人的心目中一直有著一個特別的情結，那就是有機會觀看荷蘭舞蹈劇院在*的演出。*舞蹈界從上世紀80年代起就開始流傳荷蘭舞蹈劇院當時的藝術指導、世界頂級的舞蹈編導伊日·基利安的作品。他的作品不僅影響了*代編舞家們的成長，而且是后來每一代編舞們都要下工夫鉆研的功課。舞團演員們強大的芭蕾功底以及充滿現(xiàn)代意識的身體也是讓人印象深刻的原因。因此，此次看到劇院里滿滿當當而劇場外還依然有人翹首以待黃牛賣票的情景也就不足為怪了，因為這是荷蘭舞蹈劇院的首次訪華，而且只在北京演出一場。

　　荷蘭舞蹈劇院是世界上*一個由三個團組成的團體，意在展示不同年齡階段的生命狀態(tài)。1團是*的團，由技巧高超，經驗豐富的舞者構成。2團由17到23歲的青年舞者構成，他們同樣身懷絕技，并且富有創(chuàng)新和挑戰(zhàn)性。3團則由超過40歲以上的舞者組成，他們每一個人都具有強大的個性和獨特的身體質量和感覺?？上в捎诮洕脑?，3團目前已經解散了，但3團短暫的存在卻成為世界舞蹈的一段永久記憶。這三個團僅僅存在年齡與藝術方向上的差別，在藝術質量上完全相當，都是世界公認的優(yōu)秀舞團。

　　此次來京的是荷蘭舞蹈劇院2團。他們帶來了三個風格迥異的作品。伊日·基利安的《無眠》、約翰·英格的《戲夢》以及歐哈·納哈林的《負16》，他們高超的技藝、精彩的表演使人感嘆，而充溢其間的青春滋味、不乏深刻的思考、無忌的游戲、歡暢和激情讓人久久回味，難以忘懷。

　　《無眠》是伊日·基利安在2004年特意為2團創(chuàng)作的作品。這是一部抽象的作品。三對分別身著墨綠、深紫以及暗紅的男女舞者，與空曠簡約而極其具有意味的舞臺空間展開著一種神秘的交流。舞臺由一道具有數(shù)條縫隙的白色幕布斜向分割成兩部分?？p隙的里面是神秘的不可觸摸的具有隱隱的吞噬力的黑暗世界，外面是明亮的開闊的舞臺空間。三對舞者以不同的身體部位和狀態(tài)從幕布不同的縫隙中穿出，并在光亮的地帶專注地動作。他們似乎沉浸在彼此的結構，緊密的關系和一致的動作方向中，然而巨大而安靜的舞臺卻似乎消解了他們密集的高強度的運動，使他們的運動呈現(xiàn)出了某種反向的效果，抑或是無謂的狀態(tài)，一種動與制動間的張力，一種宿命的感覺。尤其是開頭和結尾那束投在幕布上的罩住人影的光框，強烈地表明了一種潛在的控制力量的存在。這是基利安偉大的所在，他用一種深沉的詩性的舞蹈語言和簡單而深邃的舞臺空間來傳達他對人類與世界關系的好奇和思索。

　　而約翰·英格的《戲夢》無疑是以極其個人的方式挑戰(zhàn)了斯特拉文斯基躁動的《春之祭》，也奉獻給舞臺又一個版本的與《春之祭》音樂有關的舞蹈。他在青年男女之間不可遏止的激情甚至放縱與音樂刺激的甚至歇斯底里的節(jié)奏中間找到了一致的關系，用4個昏頭昏腦又精力充沛的男孩與兩個同樣精力旺盛還具有十足挑釁或侵略性的女孩結構出了一段躁動的青春時光，完全拋棄了音樂中原有的宗教意味。

　　歐哈·納哈林的《負16》飽含的是年輕的可愛、幽默、帥氣、激情和溫馨，是這三個作品里最感染觀眾的作品，也是現(xiàn)場氣氛最熱烈的作品。它的巧妙在于整個作品豐富的層次以及許多出人意料的編排。我喜歡舞團每個演員自我介紹的部分。一列縱隊來回在舞臺上的走動，帶出各種具有天南地北口音的舞者自我介紹的旁白以及每個舞者不同質感的一段舞蹈，十足地勾起了觀眾的好奇心理。*的互動部分也十分精彩，將全場觀眾的情緒完全調動了起來。這段互動不是簡單地邀請部分觀眾上臺與演員共舞，其中依然貫穿著巧妙的編排，當所有被邀請到舞臺上的觀眾被領回座位的時候，臺上居然還留下了一位與舞者相擁而舞的觀眾，溫情立刻便潑灑開來，而非一味單調地狂歡。這是一個十分讓人激動的作品。那種動的歡暢，與舞臺關系的拉近，還有夾雜其中的各種故意煽情的因素，帶給人非常新鮮地體驗。

　　的確是一個名不虛傳的舞團！荷蘭舞蹈劇院2團讓我們在感嘆一個小小的荷蘭居然擁有如此高水平的演出團體之外，也開始繼續(xù)做夢，夢想著什么時候他們會再來，什么時候1團也會到*來演出。希望這只是一個圓夢的開始……