假期要開始了，很多學(xué)子都在為自己的前途奔波，今天小編也整理了很多關(guān)于上海鋼筆畫素描信息，以及大家所關(guān)心的這些問題120幅精品鋼筆畫 | 每一張都用心在對(duì)待，為什么不能將鋼筆畫稱為素描-楊雨堂，畫畫需要哪些工具哇？怎樣畫好素描動(dòng)漫？，那些被博物館收藏的鋼筆畫，究竟長(zhǎng)什么樣??

1.120幅精品鋼筆畫 | 每一張都用心在對(duì)待

?序勤奮得讓自己感動(dòng)精心挑選了120張均為一行原創(chuàng)作品為支持我們的朋友獻(xiàn)上為了不影響大家閱讀建筑篇建議大家手機(jī)橫看濟(jì)南泉城廣場(chǎng)360度原圖為6米長(zhǎng)卷看得有點(diǎn)累了回歸到正常的觀看模式西班牙館法國(guó)館俄羅斯館*電網(wǎng)館長(zhǎng)安塔北安橋金湯橋馬可波羅廣場(chǎng)洪樓教堂山東建筑*上海通用館李苦禪紀(jì)念館望海樓教堂小白樓音樂廳天津站世博會(huì)場(chǎng)館意大利風(fēng)情區(qū)建筑袁世凱舊居天津*勸業(yè)場(chǎng)津?yàn)硰V場(chǎng)礦石小屋圣瓦西里教堂世紀(jì)鐘意大利風(fēng)情區(qū)意大利風(fēng)情區(qū)意大利風(fēng)情區(qū)*美術(shù)*美術(shù)教學(xué)樓濟(jì)南老火車站自然博物館圖書館世博會(huì)場(chǎng)館宏村月沼航母蘭州艦醫(yī)療救援艦太和殿千佛山興國(guó)禪寺煙臺(tái)**石油*體育館法國(guó)里昂青年中心光州雙年展服務(wù)中心韓國(guó)Rivendell旅館南昌世茂水城云中心科技城融創(chuàng)瀚海大河匈牙利布達(dá)佩斯民族博物館尤卡坦自治*教育趵突泉北京領(lǐng)秀住宅趵突泉南門大明湖西南門青島基督教堂西開教堂 風(fēng)景園林篇景觀廊架青島星海音樂廣場(chǎng)弧形景觀設(shè)計(jì)售樓處景觀設(shè)計(jì)新加坡碧桂園小區(qū)景觀蘇州博物館歷史文化廣場(chǎng)鳥瞰小區(qū)景觀鳥瞰紅墻景觀鳥瞰坡地形景觀鳥瞰李叔同書法碑林疊水景觀風(fēng)味餐廳庭院鳥瞰橋園景觀日本枯山水景觀商業(yè)廣場(chǎng)景觀新中式售樓處景觀新中式庭院景觀環(huán)藝室內(nèi)篇萬達(dá)辦公室設(shè)計(jì)萬科售樓處設(shè)計(jì)別墅餐廳設(shè)計(jì)卡梅爾臥室設(shè)計(jì)手繪餐飲空間設(shè)計(jì)手繪BOX會(huì)所設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)SPACE會(huì)所設(shè)計(jì)手繪碧海藍(lán)天會(huì)所東河上的院子手繪酒店聚餐包間君越酒店就餐區(qū)東南亞風(fēng)格咖啡廳麗景商務(wù)酒店套房設(shè)計(jì)公司前臺(tái)新中式接待區(qū)休閑吧設(shè)計(jì)手繪辦公室設(shè)計(jì)手繪書吧 城鄉(xiāng)規(guī)劃篇概念城市鳥瞰城市重點(diǎn)區(qū)域鳥瞰文化中心鳥瞰奧體中心鳥瞰概念城市鳥瞰高校校園鳥瞰天津之眼鳥瞰濱水規(guī)劃鳥瞰重點(diǎn)地塊規(guī)劃鳥瞰工業(yè)產(chǎn)品篇

2.為什么不能將鋼筆畫稱為素描-楊雨堂

本文轉(zhuǎn)載自鋼筆畫畫家楊雨堂先生個(gè)人官網(wǎng)，作者：楊雨堂　長(zhǎng)久以來，人們努力使鋼筆畫“名正言順”，但是在繪畫界，鋼筆畫仍“徘徊”在綜合大展之外。為什么造成這樣的結(jié)果呢？原因之一，就是“鋼筆畫”自身始終沒有擺脫“附屬性”的命運(yùn)?！颁摴P畫”的存在，一直被其他繪畫形式所操控和擺布，其他的繪畫形式最終都有一種可以解釋的繪畫“語言”，然而鋼筆畫最終解釋的語言還是繪畫的基本形式：“素描”?！　≡诤芏嗳说难劾铮摴P畫就是素描，或者說鋼筆畫就屬于素描范疇的一種。既然鋼筆畫屬于素描，我們就應(yīng)研究素描，我們只要用鋼筆把素描畫好就可以了，何必我們還一直抱著“鋼筆畫”的概念不放呢？其實(shí)，很多從事過鋼筆畫創(chuàng)作的人，多多少少心理都清楚，鋼筆畫與素描是不同的。那么鋼筆畫與素描的不同之處在哪里呢？探討這些究竟又有哪些意義呢？　　素描，繪畫的基本語言。它的作用就是讓“人們”正確的認(rèn)識(shí)客觀事物的基本規(guī)律，培養(yǎng)習(xí)畫者基本造型能力和表現(xiàn)能力。素描的另一個(gè)重要作用，就是繪畫創(chuàng)作構(gòu)思階段的創(chuàng)意體現(xiàn)。素描的訓(xùn)練范圍，基本包括造型、體積、空間、透視、動(dòng)勢(shì)、方向、明暗、光影等方面。在這些訓(xùn)練過程中，由于素描本身所具有的特殊性（黑白灰等），使我們?cè)诜治鰪?fù)雜的客觀事物規(guī)律性等方面要容易得多，因?yàn)榉彪s的色彩世界，極容易混淆我們對(duì)事物“本質(zhì)”的認(rèn)識(shí)，所以在單色的世界中，一切則易于“解釋”?！　≡谧髌返膭?chuàng)作上，素描的作用顯得尤為重要?？梢赃@樣講，無論我們的色彩作品體現(xiàn)的客觀事物多么精彩，其基本繪畫原理，則是我們一直在用色彩體現(xiàn)素描。換言之，一個(gè)油畫家或者水彩畫家作品創(chuàng)作的表現(xiàn)過程，就是在用色彩來完成素描的過程。所以說，素描永遠(yuǎn)伴隨繪畫作品創(chuàng)作始終。由于色彩與素描在形式上給人的視覺造成“根本”上的差別，所以沒有人將色彩作品與素描聯(lián)想在一起，更沒有人將二者概念“混淆”?！　乃孛璧幕咀饔脕砜?，就是為了繪畫的形式存在而存在，它的目的性很簡(jiǎn)單，就是服從一切造型藝術(shù)的基本要求。由此我們可以將素描的特性歸納為：被動(dòng)的、附屬地位的、“惰性”的、“不負(fù)責(zé)任”的以及沒有思想的幾種基本特點(diǎn)。在這里，我們?nèi)圆慌懦髌沸院軓?qiáng)的素描，但是，盡管有的素描作品含金量很高，它仍擺脫不了上述基本特點(diǎn)。我們會(huì)據(jù)理強(qiáng)辯為素描爭(zhēng)奪繪畫的地位，但是捫心自問，我們會(huì)覺得所有的理由都不能讓我們說服自己?！　∷^被動(dòng)的、附屬地位的，是由于素描自身存在的價(jià)值而確定的。素描存在價(jià)值的意義就是讓“最終”的作品走向輝煌，它完全聽命于“最終”形式的擺布，并為“最終”形式奠定了成功的基礎(chǔ)?！岸栊浴钡?、“不負(fù)責(zé)任”的、沒有思想的，就是素描本身的基本特性。由于素描的存在，完全是為了造型藝術(shù)服務(wù)的，所以思考、創(chuàng)意、責(zé)任等由創(chuàng)作所構(gòu)成的諸因素都要交給最終的藝術(shù)形式來完成，并由它們來完成這些種種的“解釋”?！　±L畫的創(chuàng)作需要藝術(shù)家的構(gòu)思，構(gòu)思就是藝術(shù)家的創(chuàng)作思想?！　′摴P畫的創(chuàng)作需要構(gòu)思，而且構(gòu)思始終貫穿于創(chuàng)作始終。換句話說，構(gòu)思是區(qū)分鋼筆畫與素描的主要特點(diǎn)之一。構(gòu)思是藝術(shù)家的思想，是主觀意識(shí)的在繪畫中的體現(xiàn)，構(gòu)思是積極主動(dòng)的，構(gòu)思必須要對(duì)自身的作品、對(duì)社會(huì)負(fù)有一定的責(zé)任。素描不需要構(gòu)思，雖然有些素描作品在“創(chuàng)作”過程中，為了在某種目的作為“示范”，也要進(jìn)行一定的構(gòu)思，但是這種構(gòu)思是單純的，仍舊不能擺脫本質(zhì)上的地位?！　∈澜缟嫌泻芏嗟湫偷乃孛杞虒W(xué)作品，它們基本上可以將素描提升到意義性非常強(qiáng)的“畫作”領(lǐng)域中來了。但是由于它們的創(chuàng)作目的，僅僅是出于技術(shù)與造型方面的考慮，所以導(dǎo)致這些作品只能在素描領(lǐng)域中，以“示范”的作用存在?！　⑺孛栀x予思想，這會(huì)使素描發(fā)生本質(zhì)上的變化。鉛筆畫不是素描，就是因?yàn)殂U筆畫有創(chuàng)作思想，并且這種思想讓鉛筆畫成為獨(dú)立的繪畫形式。鉛筆畫的出發(fā)點(diǎn)，也是為了完成藝術(shù)家某種情緒的釋放，關(guān)于鉛筆畫形式的選擇，那是因?yàn)檫x擇鉛筆畫形式的藝術(shù)家認(rèn)為，鉛筆畫的形式能與自己所“釋放”的思想，產(chǎn)生共鳴的一種手段而已?！　±L畫的表現(xiàn)形式是藝術(shù)家“釋放”思想所必須要采用的手段。　　鋼筆畫的形式是隨著鋼筆畫的特點(diǎn)而決定的，雖然從視覺角度來看與觀念上的素描“難于區(qū)分”，但是，就題材的表現(xiàn)與刻畫來說，它仍舊有自己的繪畫特點(diǎn)，比如說夸張、含蓄、提煉、取舍、節(jié)奏等等，這些都是素描本身所無需“思考”的。　　明確鋼筆畫與素描的關(guān)系，就是為了讓我們更好的走向鋼筆畫藝術(shù)。然而，現(xiàn)今觀念混淆的人，不僅局限于鋼筆畫以外的領(lǐng)域?！　摴P畫與素描造成混淆，就是在觀念上抹殺鋼筆畫創(chuàng)作的思想性。這也是為什么鋼筆畫在繪畫領(lǐng)域，一直沒有獲得獨(dú)立地位的主要原因之一。鋼筆畫表現(xiàn)過于細(xì)膩，使我們難于與銅版畫相區(qū)分；鋼筆畫用線過于簡(jiǎn)練，又使我們難于與速寫相區(qū)別。多數(shù)從事鋼筆畫創(chuàng)作的人，很難跳出建筑畫、裝飾畫、動(dòng)植物標(biāo)本畫的模式，導(dǎo)致上述種種結(jié)果的主要原因，就是鋼筆畫自身缺乏創(chuàng)作思想性。　　缺乏創(chuàng)作思想性，必定要造成我們的作品平庸、呆板、無生命力，造成我們的作品，總是含有其他繪畫種類“特性”，這一形式上的禁錮。缺乏思想性，最終制約我們思考?！　】茖W(xué)技術(shù)的應(yīng)用，使人類進(jìn)步，但同時(shí)也制約人類的思考。人類“創(chuàng)造”素描，就是讓從事藝術(shù)的人正確的認(rèn)識(shí)“世界”。素描的應(yīng)用使繪畫的研習(xí)有據(jù)可循，但同時(shí)又限制素描以外的思考。我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象，凡是與某種事物相近的所有事物，我們都會(huì)根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)，將這些事物與我們經(jīng)驗(yàn)上的事物進(jìn)行“聯(lián)系”。往往由于這些“聯(lián)系”，造成我們錯(cuò)誤的判斷力，從而使我們對(duì)這些事物缺乏本質(zhì)上的認(rèn)識(shí)。長(zhǎng)此以往，錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)相互作用、長(zhǎng)期積累，使我們的思考方式受到了局限，我們的世界觀也將隨之而改變，我們認(rèn)識(shí)“世界”的正確方法必然要受到阻礙?！　′摴P畫與素描的混淆，就是人們一種錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。人們靠經(jīng)驗(yàn)的積累和簡(jiǎn)單的視覺經(jīng)驗(yàn)來判斷二者的關(guān)系，人們對(duì)二者的特性沒有進(jìn)行本質(zhì)上的了解與分析，所以，造成鋼筆畫現(xiàn)今的局面是可想而知的。站在錯(cuò)誤角度來研究任何一門學(xué)術(shù)，只能使我們的研究走向“死亡”?！　』煜孛枧c鋼筆畫，就是“限制”鋼筆畫創(chuàng)作的思考，這是不容忽視的一個(gè)嚴(yán)肅的問題，其后果也是相當(dāng)嚴(yán)重的。我們不能簡(jiǎn)單地將我們所見到的、凡是用鋼筆表現(xiàn)出來的繪畫作品，都稱之為鋼筆畫。鋼筆畫是有自己的準(zhǔn)則的，并且有其自身的價(jià)值體系的。當(dāng)我們將這些問題的頭緒“梳理”清楚以后，我們?nèi)运朗刂鴤鹘y(tǒng)觀念不放，那么接下來，我們只能是自嘆老天的不公了。　　正確認(rèn)識(shí)鋼筆畫與素描的關(guān)系，有助于我們的創(chuàng)作，有利于鋼筆畫的發(fā)展。鋼筆畫的創(chuàng)作是思想性與技術(shù)性的綜合。一件優(yōu)秀的鋼筆畫作品，絕不只是展現(xiàn)精湛的繪畫技巧，同時(shí)也要體現(xiàn)藝術(shù)家的思想精髓。在最終的極限中，精神內(nèi)涵才是永恒的價(jià)值。所以說，任何藝術(shù)都沒有*的止境，其原因就是在藝術(shù)領(lǐng)域中，每一個(gè)藝術(shù)家都有其相互不同的主觀精神，他只能體現(xiàn)一個(gè)“點(diǎn)”，而藝術(shù)世界正是由眾多的這樣的“點(diǎn)”構(gòu)成的，所以，“世界”的藝術(shù)帶給人類的是豐富多彩的?！　‘?dāng)我們使自己從鋼筆畫愛好者成為鋼筆畫家之時(shí)，我們是否思考過，是什么讓我們走向藝術(shù)，又是什么讓我們成為藝術(shù)的“圣徒”，那就是藝術(shù)家必經(jīng)的行程：“思考”?！　』厥卒摴P畫，其形成獨(dú)立畫種條件之一，就是要求從事鋼筆畫創(chuàng)作的人要進(jìn)行獨(dú)立的思考。作為一個(gè)鋼筆畫家，首先要成為一個(gè)哲學(xué)家、一個(gè)思想家，然后才能成為一個(gè)藝術(shù)家，才能將我們的鋼筆畫作品推向繪畫的*領(lǐng)域，才能走向極致，才能讓世人贊嘆、認(rèn)可。原文鏈接：

3.畫畫需要哪些工具哇？怎樣畫好素描動(dòng)漫？

　　1、紙張　　2、鉛筆　　普通鉛筆：鉛筆的作用一般是打稿，不能太硬或太軟，太硬會(huì)在紙上留下劃痕，太軟又容易使畫面被橡皮弄臟，所以選用HB-4B為宜。 HB鉛筆 彩鉛：。很多專業(yè)畫家用fever-castile藍(lán)鉛筆或黃鉛筆打底稿，這樣畫出的線條在印刷時(shí)不會(huì)顯現(xiàn)，所以上墨后不用擦掉底稿，非常方便。　　3．橡皮　　4．墨水/墨汁 　　墨水有水溶性的和非水溶性兩種。建議用非水溶性的墨水，比如制圖墨水?。。ㄉ虾Ｌ妓啬?、鴕鳥繪圖墨水等都不錯(cuò)）墨水要盡量用好的，千萬不要貪便宜而買那些黑度不夠的劣質(zhì)品。制圖墨水和墨汁都是較好的選擇。墨汁在使用時(shí)要稍微稀釋，不然會(huì)使筆尖上的墨不容易流下，凝固在筆尖上。太稀的話，一用力就會(huì)滴下一大滴墨而沾污畫面?！　?．畫筆　　不同的畫筆在不同的使用者手里會(huì)有不同的效果，就蘸水筆而言它的線條富于變化，畫出來的畫比較有韻味。但對(duì)使用者的要求較高，需要常練習(xí)才能熟練掌握。畫筆你可以就用平時(shí)的鋼筆，我認(rèn)為這不是很重要！關(guān)鍵是要順手！ 1．筆桿：盡量選擇重量輕，長(zhǎng)度短的筆桿，這樣用起來比較爽一點(diǎn)，順手??！ 2．筆尖：下面介紹各種筆尖的特點(diǎn)： 1）D筆尖——線條變化不大，適合畫效果線和漫畫的中景，用這種筆時(shí)，下筆要快才會(huì)顯得干凈利落。 D筆尖 2）G筆尖——線條變化很大，適合畫近和柔軟的畫面，對(duì)樹木和巖石等自然物也適用，是鳥山明、北條司等絕大多數(shù)漫畫家使用的筆型?？上нM(jìn)口筆就是貴，十幾元才可買到3只。 G筆尖 3）圓筆尖——可以從最細(xì)的線畫到最粗的線，不過因?yàn)槌１簧倥嫾沂褂茫€條一般很纖細(xì)柔和。 4）燈塔101——國(guó)產(chǎn)筆尖，形狀和畫線效果類似圓筆，經(jīng)濟(jì)實(shí)用（不超過5毛錢！），被許多國(guó)內(nèi)作者用來作圓筆的替代品，不過有的產(chǎn)品劃線不夠順滑，也不夠耐磨。 燈塔101 5）燈塔426——國(guó)產(chǎn)筆尖，加有儲(chǔ)水器，點(diǎn)一次墨可以畫很長(zhǎng)時(shí)間，不過彈性不夠，線條變化不大。 燈塔426 新買的筆尖上有一層油，不除去的話筆尖會(huì)沾不上墨，所以要先用火烤或柔軟的紙來去掉油層。墨水一次不要蘸太多，以不超過筆尖的1/2為宜。如果蘸上了過多的墨，可將筆尖儲(chǔ)水的那面在墨水瓶的內(nèi)頸處刮一下，讓墨順瓶壁流下一些。新筆尖如果刮紙，可以在玻璃板上稍加磨礪。使用后要清潔筆尖，*用清水洗干凈，才能保持出水順暢。　　馬克筆： 　　常用來畫大面積的黑或做特殊效果，也可用來畫細(xì)線。有時(shí)，也可以用彩色麥克筆為彩稿上色，與傳統(tǒng)風(fēng)格的彩稿有區(qū)別，較前衛(wèi)，其效果象效果圖，有明顯的筆觸，初學(xué)者不易畫好。麥克筆分油性、水性兩種?！　▲喿旃P：　　用來畫墨稿中的直線，畫出的直線邊緣整齊，而且粗細(xì)一致。在使用時(shí)，“鴨嘴筆”不應(yīng)直接蘸墨水，而應(yīng)該用蘸水筆或是毛筆蘸上墨汁后，從鴨嘴筆的夾縫處滴入使用，通過調(diào)整筆前端的螺絲來確定所畫線段的粗細(xì)。畫直線時(shí)，筆桿垂直于紙面，均勻用力橫向拉線，速度不要太快，這樣才能畫出均勻的直線。

4.那些被博物館收藏的鋼筆畫，究竟長(zhǎng)什么樣

顧名思義，鋼筆畫就是以鋼筆為繪畫工具所繪制的圖畫，它起源于歐洲的蘆葦管、鵝毛管寫字、繪畫時(shí)代。后來經(jīng)實(shí)踐證明，鋼筆畫并非限于用鋼筆繪制的畫，而是把筆尖用硬材料的筆(如羽毛筆、蘆葦管筆、竹筆等)或蓄進(jìn)墨水所繪制的畫統(tǒng)稱鋼筆畫。鋼筆畫起源鋼筆畫最早起源于歐洲，其歷史可追溯到大約公元前12世紀(jì)，那時(shí)候羽毛筆已經(jīng)逐漸在歐洲人中使用起來。當(dāng)時(shí)的人們會(huì)用硬筆繪畫出大量細(xì)細(xì)密密的畫、漫畫或者是一些花邊紋樣，甚至有人還會(huì)采用彩色的墨水。到了19世紀(jì)末，鋼筆畫逐漸發(fā)展起來，鋼筆畫因其特有的表現(xiàn)力，成為了新的繪畫藝術(shù)。由于當(dāng)時(shí)鋼筆畫所使用的工具主要是那些較為堅(jiān)韌的鋼筆或者蘸墨水的筆來作畫，因此早期還將這種繪畫類型稱之為“硬筆畫”。鋼筆畫工具簡(jiǎn)便，畫面清晰、明快具有峭拔、剛勁天矯的氣質(zhì)，具有其它畫種無法與之媲美的特點(diǎn)。歷代畫家在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造和積累了豐富的技法和經(jīng)驗(yàn)，留下大量具有藝術(shù)價(jià)值的珍品。希施金、倫勃郎、畢加索、馬蒂斯等都有明顯的個(gè)人風(fēng)格和精妙的鋼筆畫作品流傳于世。鋼筆畫的特點(diǎn)鋼筆畫屬素描的一種，畫作中形象的呈現(xiàn)主要是通過單色的線條的變化，以及其線條的輕重和疏密。鋼筆畫在繪畫時(shí)其一大特點(diǎn)就是用筆果敢肯定，所呈現(xiàn)的作品線條極為流暢，且剛勁有力；鋼筆畫使用的顏色主要以黑白為主，因此可以對(duì)于所畫物象進(jìn)行精細(xì)入微的刻畫，有著較強(qiáng)的造型能力和豐富的表現(xiàn)力。無論是人物肖像、靜物、風(fēng)景等題材，都可以得到生動(dòng)的表現(xiàn)，并且其藝術(shù)風(fēng)格也可以通過畫家對(duì)于用筆的精細(xì)或者奔放進(jìn)行鮮明的區(qū)分。著名的鋼筆畫翻開美術(shù)史，從歐洲文藝復(fù)興至今，各國(guó)繪畫大師如希施金、倫勃郎、畢加索、馬蒂斯等均留下了大量可觀的鋼筆畫人物素描傳世杰作，為世界各大博物館收藏，成為后人學(xué)習(xí)的典范，使人類充分享受“人物畫藝術(shù)之美”。雖然鋼筆畫當(dāng)初的畫幅不大，但在那小巧玲瓏的天地里同樣可以表達(dá)出人類美好的感情，從最細(xì)小的竊竊私語到盡情嬉笑吶喊，絕不遜于大師們的油畫?，F(xiàn)代著名鋼筆畫《民族韻味》還被收藏進(jìn)了奧斯特洛夫斯基博物館，該幅畫作為了表達(dá)對(duì)奧斯特洛夫斯基的敬意和更好地傳播*文化，臧金龍的弟子李斌將創(chuàng)作的索契冬奧會(huì)文化交流主題鋼筆畫作品《民族韻味》贈(zèng)送給了奧斯托洛夫斯基故居博物館館長(zhǎng)。畫面以內(nèi)蒙古元素勒勒車、蒙古包等構(gòu)成，整體效果極具東方民族元素。當(dāng)然具有非凡意義的鋼筆畫并非只此一幅，被收藏進(jìn)**博物館的《武漢戰(zhàn)“疫”》主題畫作總計(jì)一百余幅，在這些鋼筆畫稿中，描繪對(duì)象有白衣戰(zhàn)士、醫(yī)院建設(shè)者，還有社區(qū)工作人員、志愿者、快遞小哥、居家生活情景等等，真實(shí)的重現(xiàn)了疫情期間的那些感人的畫面和瞬間。每一幅極具感染力的鋼筆畫不僅需要畫家高超的繪畫技藝，還需要一支好的鋼筆，俗話說好馬配好鞍，優(yōu)秀的畫家配上好的鋼筆會(huì)使得畫作變得更加傳神，具有感染力。聲明：本平臺(tái)發(fā)布的內(nèi)容（圖片、視頻和文字）以原創(chuàng)、轉(zhuǎn)載和分享網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容為主，如果涉及侵權(quán)請(qǐng)盡快告知，我們將會(huì)在*時(shí)間刪除。文章觀點(diǎn)不代表本網(wǎng)站立場(chǎng)，如需處理請(qǐng)聯(lián)系客服。

以上都是我為大家細(xì)心準(zhǔn)備參考的，希望對(duì)你們有所幫助。