各位讀者、書(shū)友、網(wǎng)友，大家好！從今天開(kāi)始筆者將為您分析解讀明代書(shū)畫(huà)家董其昌著《畫(huà)禪室隨筆》，此書(shū)是論述書(shū)法用筆、結(jié)構(gòu)、章法等等一切關(guān)于書(shū)法學(xué)習(xí)的典籍。希望通過(guò)我的分析，能對(duì)各位讀者在書(shū)法學(xué)習(xí)上有一定的幫助。分析的觀點(diǎn)內(nèi)容有上學(xué)時(shí)導(dǎo)師、教授的口述，但是更多是我通過(guò)這些年書(shū)法學(xué)習(xí)后的理解。 《畫(huà)禪室隨筆》首章*句：“米海岳書(shū)無(wú)垂不縮，無(wú)往不收，此八字真言，無(wú)等等咒也?！边@句話(huà)并沒(méi)有說(shuō)完，先賣(mài)個(gè)關(guān)子?！盁o(wú)垂不縮，無(wú)往不收”便是標(biāo)題中說(shuō)的“書(shū)法秘笈”。董其昌評(píng)米芾書(shū)法的妙處，用此八字全概括，并稱(chēng)此“八字”是書(shū)法的真言咒語(yǔ)。那么，他為什么這么說(shuō)呢？ 首先，我們要對(duì)這八個(gè)字的字面意思進(jìn)行分析：“無(wú)垂”與“不縮”是遞進(jìn)的關(guān)系，然而“垂”與“縮”又是反義詞，這四字指的是書(shū)法中的“豎”?！盁o(wú)往”與“不收”亦是遞進(jìn)同時(shí)也是反義，然而這四個(gè)字所指的就比較廣泛了，不但是說(shuō)書(shū)法的橫豎撇捺，還包括章法布局等等。前四個(gè)字說(shuō)的是“點(diǎn)”，后面四個(gè)字說(shuō)的是“面”。 然后，我們?cè)賮?lái)分析當(dāng)事人米芾的書(shū)法是如何做到“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”的： 其一“無(wú)垂不縮”。下圖作品中的“豎”，落紙行筆急促，卻又能夠瞬間剎住車(chē)，如帖中“新”的*一筆，筆鋒輕入后倒筆下行，形成了上細(xì)下粗的自然面貌。如“軍、鄉(xiāng)”字的“豎”，看似很急促卻又及時(shí)回縮，這與當(dāng)代江湖大師的字不一樣，他們一個(gè)“豎”能寫(xiě)一張紙，因?yàn)樗麄冎挥小按埂睕](méi)有“縮”。 其二“無(wú)往不收”。下圖作品中無(wú)論是橫向還是縱向沒(méi)有一處是只“往”不“收”，如“書(shū)”字橫畫(huà)拉得很長(zhǎng)，按照這樣的筆畫(huà)走勢(shì)，這個(gè)字最終應(yīng)該是橫向，不！老米將剩余筆畫(huà)安排的極其緊湊，甚至筆畫(huà)重疊，把這個(gè)字的“往”收回來(lái)了；“金”字的撇捺向左右大力伸展，然而底下的部件寫(xiě)的很“緊”，如果底下依舊伸展，這個(gè)字絕對(duì)松垮；“吾”字的筆畫(huà)很放縱，但是我們看下一個(gè)字“不”字，起筆就是重切，一下子把“吾”字收住了，再看它上面的“也”字的厚重，或許便知為何“吾”字要放縱了。 下面我們把董其昌這句話(huà)的后一句補(bǔ)上：“米海岳書(shū)無(wú)垂不縮，無(wú)往不收，此八字真言，無(wú)等等咒也。然須結(jié)字得勢(shì)，海岳自謂集古字，蓋于結(jié)字最留意，比起其晚年自出新思耳?！逼鋵?shí)，后一句就是為了解釋前一句，也就是說(shuō)“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”的前提是要結(jié)字得勢(shì)。米芾經(jīng)常和別人說(shuō)自己集古人字，雖然是這么說(shuō)，但是我們看米芾任何一件作品卻又不是集古字，這是因?yàn)樗貏e注意結(jié)字得勢(shì)。那么，什么是“勢(shì)”呢？其實(shí)這個(gè)很好理解，就是根據(jù)漢字的特點(diǎn)及其含義尋找字的姿態(tài)，換言之，就是漢字書(shū)寫(xiě)的角度。
