上文我們說了書法投稿“什么內(nèi)容能寫，什么不能寫”，很多網(wǎng)友向我提問，關(guān)于投稿中這樣或那樣的問題，多數(shù)問題都是本期要講解的內(nèi)容，故而就不一一回答了，閱讀完這篇文章你的問題會迎刃而解。 一、投稿要寫什么書體 通過這些年的*書法大展來看，行草書收稿是所有書體中最多的，入展獲獎比例也是*的。當(dāng)然，其他書體寫得好的依然可以入展。我們要明白一個道理，所有能入展的作品前提一定是“寫的好”。 （一）所投書體一定要有根源。啥叫“根源”？就是說你寫的字要有出處，如同小媳婦一樣要有娘家，以下內(nèi)容就是為你的作品找娘家。 1、小行草。二王一路的書風(fēng)一直都是備受推崇的，《二王手札》、《十七帖》、《書譜》等字帖的風(fēng)格是不錯的選擇，不過這類書風(fēng)的高手很多，一般水平的話只能是炮灰。 2、楷書。通過這些年的展覽來看，寫魏碑墓志體是比較受歡迎的，如果是寫唐楷，智永、褚遂良風(fēng)格是可以的，歷屆展覽中都有不少入展者，其他人的書體如果水平不行，建議不要投，炮灰都產(chǎn)自這些人。 3、小楷。如果寫小楷，鐘繇、二王和一些元明的小字更受推崇，文征明寫的很好，但是這些年寫的人多如牛毛，一旦多了就有比較，水平差的自然就下去了，如果文字水平不行，不建議投。 4、篆書、隸書、章草。這個不做過多分析，因?yàn)樽瓡?、隸書、章草就那么幾家，水平高自然能上。 5、行書。近年來展覽上出現(xiàn)的行書多為《集王圣教》、米芾、蘇軾和明清書風(fēng)，但是也不是完全的行書，皆為行草相加。趙董行書也有，但很少出現(xiàn)在*的展廳里。這幾年似乎顏真卿的行書和清代何紹基的“顏體行書”比較受歡迎，可以在這方面嘗試。 6、大草。張旭懷素之風(fēng)依舊備受矚目，似乎這些年看到最多是黃庭堅、祝允明、王鐸、傅山的草書風(fēng)格較多。草書不是寫的快人家不認(rèn)識就是草書，草書有草法不能亂來，切記！切記！ ?。ǘ┯辛烁词乔疤?，之后還要有創(chuàng)新。如果你寫王羲之的行書，除非你有王羲之的水平，如果沒有又無新意，這樣的作品依舊是炮灰。 1、創(chuàng)新什么？這個好理解，肯定是在“字”上有新意，褚遂良字褚遂良寫可以，一旦你寫就是“取法乎上，僅得其中”了，所以必須要有所新意。 2、怎么創(chuàng)新？我用一個例子說明：「米芾行書學(xué)二王，卻又不像二王，如果他寫的和王羲之一樣，估計宋四家里也就沒有他了。米字左側(cè)取王折筆，右側(cè)取顏圓轉(zhuǎn)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。」這就是創(chuàng)新。舉一反三，創(chuàng)新方法就多了去了。 在征稿中沒有對書體作出要求時，你投稿的書體一定要是你最擅長，因?yàn)槊總€投稿人投的都是自己最擅長，你寫個不擅長投過去能入展？就如同《田忌賽馬》拿下等馬和人家的上等馬pk，結(jié)果就是“輸”。
