上文我們說了書法投稿“什么內(nèi)容能寫,什么不能寫”,很多網(wǎng)友向我提問,關(guān)于投稿中這樣或那樣的問題,多數(shù)問題都是本期要講解的內(nèi)容,故而就不一一回答了,閱讀完這篇文章你的問題會迎刃而解。 一、投稿要寫什么書體 通過這些年的*書法大展來看,行草書收稿是所有書體中最多的,入展獲獎比例也是*的。當(dāng)然,其他書體寫得好的依然可以入展。我們要明白一個道理,所有能入展的作品前提一定是“寫的好”。 (一)所投書體一定要有根源。啥叫“根源”?就是說你寫的字要有出處,如同小媳婦一樣要有娘家,以下內(nèi)容就是為你的作品找娘家。 1、小行草。二王一路的書風(fēng)一直都是備受推崇的,《二王手札》、《十七帖》、《書譜》等字帖的風(fēng)格是不錯的選擇,不過這類書風(fēng)的高手很多,一般水平的話只能是炮灰。 2、楷書。通過這些年的展覽來看,寫魏碑墓志體是比較受歡迎的,如果是寫唐楷,智永、褚遂良風(fēng)格是可以的,歷屆展覽中都有不少入展者,其他人的書體如果水平不行,建議不要投,炮灰都產(chǎn)自這些人。 3、小楷。如果寫小楷,鐘繇、二王和一些元明的小字更受推崇,文征明寫的很好,但是這些年寫的人多如牛毛,一旦多了就有比較,水平差的自然就下去了,如果文字水平不行,不建議投。 4、篆書、隸書、章草。這個不做過多分析,因?yàn)樽瓡?、隸書、章草就那么幾家,水平高自然能上。 5、行書。近年來展覽上出現(xiàn)的行書多為《集王圣教》、米芾、蘇軾和明清書風(fēng),但是也不是完全的行書,皆為行草相加。趙董行書也有,但很少出現(xiàn)在*的展廳里。這幾年似乎顏真卿的行書和清代何紹基的“顏體行書”比較受歡迎,可以在這方面嘗試。 6、大草。張旭懷素之風(fēng)依舊備受矚目,似乎這些年看到最多是黃庭堅、祝允明、王鐸、傅山的草書風(fēng)格較多。草書不是寫的快人家不認(rèn)識就是草書,草書有草法不能亂來,切記!切記! ?。ǘ┯辛烁词乔疤?,之后還要有創(chuàng)新。如果你寫王羲之的行書,除非你有王羲之的水平,如果沒有又無新意,這樣的作品依舊是炮灰。 1、創(chuàng)新什么?這個好理解,肯定是在“字”上有新意,褚遂良字褚遂良寫可以,一旦你寫就是“取法乎上,僅得其中”了,所以必須要有所新意。 2、怎么創(chuàng)新?我用一個例子說明:「米芾行書學(xué)二王,卻又不像二王,如果他寫的和王羲之一樣,估計宋四家里也就沒有他了。米字左側(cè)取王折筆,右側(cè)取顏圓轉(zhuǎn),形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。」這就是創(chuàng)新。舉一反三,創(chuàng)新方法就多了去了。 在征稿中沒有對書體作出要求時,你投稿的書體一定要是你最擅長,因?yàn)槊總€投稿人投的都是自己最擅長,你寫個不擅長投過去能入展?就如同《田忌賽馬》拿下等馬和人家的上等馬pk,結(jié)果就是“輸”。