偉大的歌唱家卡魯索曾說(shuō)過(guò)：“說(shuō)話和唱歌的功能是相同的，是產(chǎn)生同一個(gè)生理機(jī)能，因此它們是同一發(fā)聲現(xiàn)象。”學(xué)聲樂(lè)，經(jīng)?？梢月?tīng)到“要像說(shuō)話那樣歌唱”的說(shuō)法，這里的“說(shuō)”并不是指日常的自然說(shuō)話狀態(tài)，而是指科學(xué)的、藝術(shù)化的朗讀。歌唱的高境界應(yīng)該是——“說(shuō)著唱”。歌唱是通過(guò)音樂(lè)化的語(yǔ)言現(xiàn)“聲”和“情”，即像說(shuō)話那樣自然的演唱，用歌聲來(lái)訴說(shuō)表達(dá)情感，不僅要唱聲音還要唱韻味。 “說(shuō)著唱”有利于氣息平穩(wěn) 初學(xué)者，在演唱時(shí)出現(xiàn)氣息不穩(wěn)、氣息過(guò)淺、氣息短促或是漏氣等現(xiàn)象。而在要求學(xué)生把歌詞大聲朗讀之后，學(xué)生可以體會(huì)到朗讀過(guò)程中自然的呼吸狀態(tài)。這種教學(xué)方法可以使學(xué)生很快地找到氣息運(yùn)用的方法。 氣息處理不好時(shí)可以把歌曲的演唱暫時(shí)擱置，讓學(xué)生嘗試大聲朗讀，等氣息順暢之后再回到歌唱的練習(xí)中去。朗讀的呼吸狀態(tài)介于說(shuō)話和歌唱之間，通過(guò)朗讀來(lái)訓(xùn)練氣息，可以使學(xué)生從心理上放松下來(lái)，從而更容易找到氣息的平穩(wěn)和支點(diǎn)。尤其是在中音區(qū)，朗讀的狀態(tài)與歌唱的狀態(tài)幾乎一致，高音區(qū)由于對(duì)氣息的控制有著更高的要求，所以朗讀時(shí)的呼吸狀態(tài)對(duì)其可以起到很好的借鑒作用。 “說(shuō)著唱”有利于體會(huì)共鳴 共鳴是聲樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程中一個(gè)非常重要的因素，是聲音得到美化的關(guān)鍵。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，發(fā)出的聲音大多音色單薄且微弱，只有通過(guò)訓(xùn)練使共鳴腔體發(fā)揮作用時(shí)，聲音音量才會(huì)得到擴(kuò)大，聲音音色才會(huì)得到美化。可以講，沒(méi)有共鳴的聲音幾乎毫無(wú)質(zhì)感可言。 演唱中，由于中低音區(qū)的音域接近說(shuō)話的聲音音域，人們可以像朗讀一樣，使用胸腔共鳴找到聲音的位置。在演唱高音區(qū)時(shí)，與重低音區(qū)的演唱區(qū)別在于，人們需要像打哈欠一樣打開(kāi)喉嚨，找到聲音的頭腔共鳴，這樣有助于聲音的統(tǒng)一，并且在演唱中使用的是混合共鳴，即頭腔共鳴、胸腔共鳴和口腔共鳴的混合使用。 “說(shuō)著唱”有利于吐字歸音 歌唱藝術(shù)的特點(diǎn)是語(yǔ)言和音樂(lè)的高度結(jié)合，清晰準(zhǔn)確的吐字咬字可以讓聽(tīng)眾充分理解歌曲所要表達(dá)的思想和情感，使演唱富有感染力，從而引起聽(tīng)眾的共鳴。 另一方面，聲樂(lè)演唱中的語(yǔ)言和歌曲的風(fēng)格韻味息息相關(guān)，所以吐字咬字在聲樂(lè)演唱中是至關(guān)重要的。世界著名的男高音歌唱家帕瓦羅蒂說(shuō)過(guò)：“吐字不清的歌唱者，不可能成為偉大的藝術(shù)家。只有漂亮的嗓音彌補(bǔ)不了其他的缺憾。””由此可見(jiàn)，吐字歸音在歌唱中的重要性。
