小提琴練習(xí)運弓的目的是為了發(fā)出聲音，但是常態(tài)的聲音不是人為地把弓壓在琴弦發(fā)出來的，而是弓毛(弓毛上有看不見的小勾子)與琴弦的摩擦產(chǎn)生的。運弓的力量來源于大臂與肩胛骨相連的肌肉，而一般不是手的力量。專家說，"手放在弓上，弓放在弦上"，就是強調(diào)一般不要有多余的手的力量。 聲音的三個要素是弓速、壓力和接觸點，它們統(tǒng)一于運弓之中。分析運弓，先找到一個靜止點。即弓子與琴碼平行，將弓子的中段放在琴碼與指板的中間。在這個弓弦接觸點上，靜止不動，手與小臂保持直線，大小臂與弓桿在一個平面上。整個右臂，特別是肘要自然放松。運弓時，大小臂、腕會自然有所變化，但萬變不離這個靜止時的基本姿勢。 先在中弓部位用空弦拉，拉的過程中要永遠保持弓弦接觸的位置，小臂帶動，大臂基本不動。然后拉上半弓，小臂和大臂動作同上。拉到弓尖時，右肘向前方稍作移動，手腕略凹下去，食指稍用力給弓子一些壓力，小指可以伸展甚至離開。如此這般，反復(fù)練習(xí)上半弓。再開始練習(xí)下半弓。下半弓的動作是大臂帶動，上弓大臂向上推，下弓大臂落下，不要聳肩。在弓根部位手腕稍凸起(要自然，不能成為"鵝頭"型)，食指不用力，小指輕按，減輕弓子的壓力。拉全弓，把這些動作連起來。拉全弓的時候，要"把每弓想象成為一個大圓形的底部弧線"(列蘭的說法)。然后再分析每一個弓段的細節(jié)要求。在這里每個弓段的細節(jié)要求是服從于全弓連貫動作的。在這里局部和整體有一個辯證關(guān)系。 小提琴換弦 換弦時，手腕帶動，右臂要與弓子同時升降，肘部不要高于或低于弓桿。上述要求是小提琴演奏家逐漸摸索出來的東西?，F(xiàn)在有些專家作了一些物理分析，覺得都是有科學(xué)道理的。然而這些東西的作用也只是用來分析并糾正每個人運弓的自然傾向。其實不管如何運功，都要以發(fā)出好聽的聲音，并適應(yīng)地心引力的客觀事實為原則，自然、協(xié)調(diào)、放松，不能太刻板夸張?？吹胶芏嗯笥烟岬竭\弓發(fā)抖的問題，運弓發(fā)抖應(yīng)該是上弓抖的更厲害一些。 為什么運弓會發(fā)抖呢? 原因就是右手太硬，手和弓的接觸不柔和。弓要貼在弦上，手要貼在弓上，各個關(guān)節(jié)都要松弛順暢，才會有很美的發(fā)音。弓發(fā)抖的問題不難解決，難的是要把緊張變?yōu)樗沙冢鞘且撎Q骨的，很艱難。首先要把緊張的心松弛下來，呼吸順暢起來，雙肩放下來，肘放松，用小臂運弓。加拉米安說“監(jiān)聽到自己每一個音”，我說“檢查到自己的每一個肌肉運動，每一個神經(jīng)沖動”，尤其是走在彎路上的學(xué)生，要想琴拉得好一點，必須改掉大腦空白，心理緊張，雙手打架的毛病，就必須這樣作。
