扇面書法創(chuàng)作要注意以下幾點(diǎn)：

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    一、尺寸。扇面書法或供人把玩于指掌之間，或懸掛于壁上，或單幅或連綴成冊，多要滿足于人們近距離欣賞，常見的尺寸在一至二尺左右，字?jǐn)?shù)可多可少，可以橫寫也可豎寫。如果尺寸過大，就與它柔美的特征相矛盾，而難于處理。*第三屆扇面展投稿要求的尺寸不超過三尺，可謂大尺寸，給作者的創(chuàng)作帶來了一定的難度。這也正是考驗(yàn)作者對書法及章法的理解和運(yùn)用的能力。我想?yún)⒄棺髡邞?yīng)該充分利用這個尺寸，選擇較多字?jǐn)?shù)的書寫內(nèi)容，以在有限的空間內(nèi)充分展現(xiàn)自己的創(chuàng)作水平。如果寫的字?jǐn)?shù)過少，會給人單薄、單調(diào)的感覺。當(dāng)然也不是字?jǐn)?shù)越多越好，寫的越滿越好，要結(jié)合不同的書體、不同的形式，把握好一個“度”，多而不“堵”，少而不“空”。

二、書體。在一幅作品中，可以同時使用自己擅長的兩種書體。比如，正文大面積寫篆書或草書，同時以小面積書寫小楷或行書做輔助，快面之間拉開距離。這樣有書體的不同，有動靜的對比，有多少的變化，既展現(xiàn)了作者的創(chuàng)作實(shí)力又豐富了畫面，耐人尋味。切忌真草隸篆一起上，主次不分。

三、書體與形式的和諧。篆、隸書多厚重古樸，大草多昂揚(yáng)暢達(dá)，此三種書體寫得字徑稍大，更能表現(xiàn)字體自身特性和書寫者的創(chuàng)作水平。小楷、小草和小字行書，如果要寫成較大的扇面，章法上要隨形就勢、靈活多變。

四、留白。扇面書法不論尺寸大小，都要考慮留白。尤其寫較大尺寸，更不能頂天立地一氣灌到底，行要有長短，字要有疏密。尺幅較大，可以分塊書寫，人為造出一些“空白”來，“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，增加畫面虛實(shí)的對比。根據(jù)人的視覺習(xí)慣，畫面左右應(yīng)該大致平衡，重心居中或者偏上，切不可偏下，造成下墜感。

五、鈐印。印章雖小卻有畫龍點(diǎn)睛的功效，在扇面中有補(bǔ)空白、調(diào)平衡、豐富色彩等作用。扇面尺幅一般較小，所以用印不宜過大過多，少用陰文，以防喧賓奪主。選擇與書法風(fēng)格和諧的印章。用多方印時，要注意印的方、圓、大、小、隨形等形制的變化。寧少勿多。

    六、用紙。顏色宜淡雅，不宜大紅大綠，如果為參展而創(chuàng)作，也可選擇顏色鮮艷一點(diǎn)兒的紙張。有的作者喜歡用幾種顏色的紙搭配在一起，合成一個扇面，要注意色彩的和諧和對比。用近似色搭配出來的效果比較容易協(xié)調(diào)；用對比色搭配，對比效果更強(qiáng)烈，但要分清主次，一種或兩種色為主占大面積，另一色為輔，做成小的窄條。顏色不宜多，多了容易“花”、“亂”。

    七、雅。扇子、扇面書法多是文人雅士互相饋贈，托物寄情以及雅玩的小品，因此，扇面書法的創(chuàng)作，從形式到內(nèi)容要給人以雅、靜、淡的感覺，而不能粗糙、俗氣、霸悍。以上所述都要圍繞這一“雅”字展開，書寫時充分發(fā)揮材料的特性，發(fā)揮水墨的韻味，講究技法的精妙以及章法的生動自然，使之暢達(dá)不漂浮，質(zhì)樸不笨拙，昂揚(yáng)不張揚(yáng)，耐人品味。