法寶一:常見的鼓點(diǎn)節(jié)奏類型
　　塔薩西安肚皮舞教練培訓(xùn)學(xué)校講我們需要知道一些中東鼓的節(jié)奏類型，當(dāng)我們聽到它們的時(shí)候，就像邂逅了好友一般，與音樂的聯(lián)系更加親密，在跳舞的時(shí)候會(huì)感覺更加自如和愜意。
　　不同的敲擊方式可以在鼓面上制造出不同聲音，不同的聲音又可以自由地排列組合成不同的節(jié)奏類型，可以說(shuō)，中東鼓的節(jié)奏類型有無(wú)限多種，但由于歷史和傳統(tǒng)的原因，流傳最廣、使用最多、最常聽見的節(jié)奏類型大約有三十多種，比如:Ayyub、Baladi
Maksum Saidi，Malfoof Karachi Bolero、Masmoodi Kabir,Chiftitelli Samai Darag
Karsilama等等。
　　塔薩西安肚皮舞教練培訓(xùn)學(xué)校講這些鼓點(diǎn)節(jié)奏都是由鼓的基本聲音組成的，鼓手靈巧的手指在鼓面上舞蹈，讓基本音排列成千變?nèi)f化的節(jié)奏，那么在肚皮舞鼓點(diǎn)音樂中我們最常聽見的是哪些聲音呢?
法寶二:鼓點(diǎn)中最常聽見的幾種聲音
Dum:右手后四指并攏在鼓面上敲擊出的聲音，渾厚深沉
Tek:右手中指、無(wú)名指一齊在鼓面邊緣敲擊出的聲音，高亢尖銳
Ka:左手無(wú)名指在鼓面邊緣敲擊出的聲音，清脆響亮
Pop:與Ka聲音一樣，但同時(shí)要用右手請(qǐng)按住鼓面，干脆而跳躍
Slap:右手掌弓微蜷敲擊鼓面，沉悶內(nèi)斂
Roll:左手手指快速地挨個(gè)接觸鼓面，低回連綿，持續(xù)不斷。
法寶三:鼓聲與動(dòng)作的對(duì)應(yīng)
　　幾乎所有人都會(huì)覺得鼓點(diǎn)舞很難跳，這是因?yàn)楣狞c(diǎn)舞是最需要身體的分離度的舞蹈。鼓點(diǎn)舞Solo是一個(gè)耳聽心應(yīng)身隨的過(guò)程，最敏感的部位——耳朵，需要快速地接收鼓音，閃電般經(jīng)過(guò)大腦，讓身體與鼓聲相應(yīng)。那么，不同的鼓聲與動(dòng)作有哪些對(duì)應(yīng)關(guān)系呢?其實(shí)，這是有一定規(guī)律可循的——
Dum的那厚重有力聲音和胯部的大幅度的爆發(fā)型動(dòng)作十分相配，比如向下的落胯(Hip Drop)、向一側(cè)有力度的推胯(Push)。
Tek一般會(huì)配合肩膀、胸部的動(dòng)作，當(dāng)然是勁脆有力的那種。比如點(diǎn)肩、下放胸、上提胸等等。
　　塔薩西安肚皮舞教練培訓(xùn)學(xué)校講當(dāng)Roll響起的時(shí)候，西米是*不過(guò)的選擇了，只有細(xì)細(xì)碎碎的西米才能配得上手指在鼓面上那連綿不斷的奔跑。
　　不同的鼓音需要不同的動(dòng)作力度來(lái)配合，在鼓點(diǎn)舞Solo中，身體和鼓使用著同一套詞匯表。好的舞者，能讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺——仿佛那鼓音是從他(她)的身體里跳躍出來(lái)的——而這，也是為什么鼓舞讓人著迷的*原因

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