合肥廣告設(shè)計(jì)PS培訓(xùn)哪些內(nèi)容?述平面設(shè)計(jì)與“圖釘”的關(guān)系
圖釘工作室是二十世紀(jì)*影響的設(shè)計(jì)組合之一。上世紀(jì)60年代，是一個(gè)現(xiàn)代性的概念與所確立的文化相互質(zhì)疑的時(shí)代。此時(shí)的圖釘工作室開(kāi)創(chuàng)了插圖與設(shè)計(jì)結(jié)合的新時(shí)代，帶來(lái)了自由、活潑、拼貼、融合個(gè)人觀念的“圖釘風(fēng)格”，以前衛(wèi)先鋒的姿態(tài)出現(xiàn)在50年代后期至60年的“現(xiàn)代”氛圍中。半個(gè)世紀(jì)之后，7月9日~8月5日在深圳華僑城華•美術(shù)館展出的“紐約圖釘工作室回顧展”讓我們得以重溫這些被載入設(shè)計(jì)史的偉大作品。
當(dāng)格拉瑟在1954年和西蒙•切瓦斯特及愛(ài)德•索勒合作創(chuàng)立圖釘工作室時(shí)，他還不知道不久前的一項(xiàng)技術(shù)革新將引發(fā)一場(chǎng)文化變革，這項(xiàng)技術(shù)將以他和他的同事們從未想象過(guò)的方式激發(fā)他們的創(chuàng)造力。
技術(shù)引發(fā)色彩大發(fā)現(xiàn)
這項(xiàng)至關(guān)重要的技術(shù)革新是柯達(dá)公司在二十世紀(jì)40年代末發(fā)明的一種膠卷改進(jìn)技術(shù)，它通過(guò)在照片中再現(xiàn)以前只有在博物館才能欣賞到的藝術(shù)作品的色彩改變了歷史的發(fā)展進(jìn)程。很快地，在書(shū)店、博物館商店和畫(huà)廊都可以買(mǎi)到印刷精美的德加和達(dá)菲作品的明信片，可以購(gòu)買(mǎi)帶畫(huà)框的馬蒂斯或奧古斯特•雷諾阿畫(huà)作的翻印版，懸掛在家中的墻壁上。這是一場(chǎng)認(rèn)知的革命。繽紛的色彩改變了人們和過(guò)去的聯(lián)系。突然間回顧過(guò)去變成了一種樂(lè)觀之源。懷舊變成了一場(chǎng)視覺(jué)的盛宴。
當(dāng)商人們忙于將畫(huà)家名作變成大眾消費(fèi)品時(shí)，圖釘工作室的成員們則*程度地利用這筆圖像信息財(cái)富，將之轉(zhuǎn)變成一種全新的概念藝術(shù)形式。
數(shù)十年后回頭看他們的作品，人們?nèi)匀荒芨杏X(jué)到他們對(duì)色彩發(fā)現(xiàn)的興奮和激動(dòng)。他們以一種幽默、風(fēng)趣和令人愉快的恣意盜用昔日的經(jīng)典名作，創(chuàng)造了一個(gè)集中體現(xiàn)二十世紀(jì)60年代青年文化的樂(lè)觀向上精神的流派。他們創(chuàng)造了那個(gè)活潑年代最令人愉快和最有創(chuàng)意的驚喜之一。
拼貼視覺(jué)，影響一代設(shè)計(jì)家
通過(guò)出版系列小冊(cè)子《圖釘年鑒》（1957年更名《圖釘平面設(shè)計(jì)》，這份試驗(yàn)性刊物逐漸發(fā)展成為美國(guó)平面設(shè)計(jì)新思想和新觀念的論壇陣地和實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所之一），他們的創(chuàng)作設(shè)計(jì)理念迅速傳播開(kāi)來(lái)，工作室發(fā)起了一場(chǎng)與嚴(yán)謹(jǐn)、理性的瑞士國(guó)際主義風(fēng)格鮮明對(duì)應(yīng)的觀念形象設(shè)計(jì)風(fēng)潮，成為新一代平面設(shè)計(jì)的中心。
圖釘工作室以其拼貼混合式的獨(dú)特創(chuàng)作方法而著名，他們的創(chuàng)作靈感來(lái)源包括意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)作品、新藝術(shù)主義和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、美國(guó)早期繪畫(huà)、十九世紀(jì)木刻和木雕作品、俄羅斯構(gòu)成主義、漫畫(huà)以及十九世紀(jì)和二十世紀(jì)早期各種已經(jīng)被人遺忘的印刷版式風(fēng)格?！皥D釘”一詞描述了他們的設(shè)計(jì)方法學(xué)。他們隨意地收集視覺(jué)印象，就像是將圖片、剪報(bào)和明信片釘在公告板上。他們的設(shè)計(jì)具有自由、活潑的特點(diǎn)，同時(shí)能夠把自己的觀念通過(guò)自由的方式組合成一體。這種自由、綜合、統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格被稱為“圖釘風(fēng)格”，在世界各地被廣泛流傳和爭(zhēng)相模仿，相當(dāng)多的青年設(shè)計(jì)家在“圖釘風(fēng)格”的影響下成長(zhǎng)起來(lái)，并且進(jìn)一步發(fā)展了這種風(fēng)格。
“圖釘風(fēng)格”對(duì)平面設(shè)計(jì)形象的綜合使用，把個(gè)人的藝術(shù)觀念和平面設(shè)計(jì)結(jié)合的設(shè)計(jì)手段，特別是把圖形和字體結(jié)合起來(lái)運(yùn)用的方法，對(duì)整整一代的平面設(shè)計(jì)家都帶來(lái)了很大影響，活躍了當(dāng)時(shí)整個(gè)平面設(shè)計(jì)界。
他們的作品都有普遍性的力量
在紐約圖釘工作室回顧展開(kāi)幕的當(dāng)天下午，三位國(guó)外的嘉賓到場(chǎng)做了演講。圖釘工作室主要成員之一、73歲的保羅•戴維斯是首次來(lái)到*，他配合圖片介紹了參展作品的創(chuàng)作背景與作者風(fēng)格。他的妻子、在紐約ADC藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部任了14年執(zhí)行總監(jiān)的邁娜•戴維斯講述了她從事藝術(shù)指導(dǎo)的經(jīng)歷。來(lái)自日本GGG畫(huà)廊的館長(zhǎng)北沢永志為大家介紹了致力于平面設(shè)計(jì)展覽的GGG畫(huà)廊的歷史、工作內(nèi)容和對(duì)未來(lái)的展望。
講座之后，聽(tīng)眾們抓住難得的機(jī)會(huì)，提出了許多問(wèn)題。
問(wèn):戴維斯先生，能不能分享一個(gè)您比較難忘的作品背后的創(chuàng)作故事？
保羅•戴維斯:我印象最深刻，也最想跟大家分享的作品，就是我為一個(gè)客戶做的*幅作品《哈姆雷特》。之前我沒(méi)有跟他進(jìn)行過(guò)任何的合作，他跟我說(shuō):這個(gè)表演已經(jīng)開(kāi)始了，你去看看吧。我到臺(tái)下看，并走到藝術(shù)指導(dǎo)的面前問(wèn)他一個(gè)非常重要的問(wèn)題:你覺(jué)得哈姆雷特是真瘋還是假瘋？之后我畫(huà)了一個(gè)瘋狂的哈姆雷特。但我把這個(gè)作品交到客戶的面前時(shí)，他當(dāng)面否定了我。
后來(lái)我發(fā)現(xiàn)這個(gè)作品已經(jīng)被印出來(lái)了，它們被掛到波士頓、華盛頓、紐約的每一個(gè)角落。這幅作品為戲院賣(mài)出了更多的票，我也與這個(gè)客戶發(fā)展起了友誼，因?yàn)樗鷦e的客戶不一樣，他嘗試改變自己。有很多客戶都是以一種命令的方式讓藝術(shù)家做作品，他們通常手握著各種各樣的權(quán)力，讓你必須服從他，但是這個(gè)人是懂藝術(shù)的，因?yàn)樗麜?huì)選擇更好的作品，而不只是讓藝術(shù)家聽(tīng)從他的吩咐。
提問(wèn):對(duì)于當(dāng)代*的平面設(shè)計(jì)你們有什么樣的看法？
北沢永志:在我們GGG畫(huà)廊有做一個(gè)展，叫“TDC”，主要是從日本和海外收集年輕設(shè)計(jì)師的作品，然后拿出優(yōu)秀的作品進(jìn)行展覽，其中有很多是*的年輕設(shè)計(jì)師的作品，今年就有一位*的年輕的女性設(shè)計(jì)師的作品獲了獎(jiǎng)，那位女性設(shè)計(jì)師的作品我看了之后特別震撼，我覺(jué)得她的水平已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了參賽的日本設(shè)計(jì)師，我覺(jué)得她的作品非常有活力，非常能感染人，這種力量是日本的設(shè)計(jì)界比較缺乏的東西，能有這樣的有能力的*設(shè)計(jì)師參加我們的比賽，我覺(jué)得非常榮幸，在此對(duì)這些年輕的設(shè)計(jì)師表示感謝，也希望各位以后有機(jī)會(huì)來(lái)參加我們的這個(gè)展覽。
提問(wèn):作為專攻平面設(shè)計(jì)的專業(yè)畫(huà)廊，GGG畫(huà)廊怎么看今天的日本平面設(shè)計(jì)？
北沢永志:在過(guò)去的25年里，GGG畫(huà)廊作為專辦平面設(shè)計(jì)展的畫(huà)廊得到了大家的好評(píng)，但日本平面設(shè)計(jì)的未來(lái)并不是一片光明。2002~2003年間，到GGG觀展的人數(shù)翻了一倍，這是因?yàn)殡娔X和網(wǎng)絡(luò)的普及，廣告、簽名、網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)、動(dòng)漫、裝潢、工業(yè)設(shè)計(jì)等平面設(shè)計(jì)的領(lǐng)域擴(kuò)大了。其后的8年內(nèi)，觀眾數(shù)量也在不斷上升，但2009、2010以及今年的入場(chǎng)人數(shù)停滯不前。為什么呢？恐怕是因?yàn)槿毡酒矫嬖O(shè)計(jì)的輝煌期（80年代）早已經(jīng)過(guò)去了。
在這20年里，電腦和網(wǎng)絡(luò)的普及，讓普通人也能自由運(yùn)用電腦進(jìn)行設(shè)計(jì)。使得原本是設(shè)計(jì)師的工作隨著電腦的出現(xiàn)而不再神秘。設(shè)計(jì)的表達(dá)和質(zhì)量出現(xiàn)平均化現(xiàn)象，原創(chuàng)性大大降低。數(shù)碼革命的出現(xiàn)讓平面設(shè)計(jì)界的威信大大削弱。因此，我們財(cái)團(tuán)每個(gè)月召開(kāi)展覽的時(shí)候，都會(huì)探索專做平面設(shè)計(jì)的畫(huà)廊的出路何在。最終的心得是用心做好每次展會(huì)，做出高質(zhì)量的展會(huì)。我們希望日后舉辦的展會(huì)能夠激發(fā)那些從事平面設(shè)計(jì)，或?qū)ζ矫嬖O(shè)計(jì)感興趣的人。夸張一點(diǎn)說(shuō)，希望今后舉辦的展會(huì)，可以改變前來(lái)觀看的人的一生。
引進(jìn)圖釘工作室作品展的目的，就是希望年輕人觀賞大師的杰作，他們的每件作品都有普遍性的力量，今天仍充滿新意。那是電腦無(wú)論如何都表達(dá)不出來(lái)的。
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